左岸的巴黎

　　自序
　　一九七七至一九七八
　　 高考日记
　　一九八一
　　 校园日记（1）——团结起来，振兴中华！
　　 校园日记（2）——考研过程
　　 从《鼠疫》看加缪的“反抗”思想（毕业论文）
　　一九八六
　　 《苍蝇》与自我选择——评萨特《苍蝇》
　　一只神秘的青鸟——评梅特林克《青鸟》
　　一九八七
　　 战争·农事·历史： 一幅内心感觉的“三折画”——评西蒙《农事诗》
　　一九八八
　　 “不一”与“整一”——《缎子鞋》艺术框架的分析
　　一九九〇
　　 七百二十四次“阿波斯托夫”
　　一九九二
　　 在蓬皮杜中心读书
　　一九九四
　　 移民作家的尴尬命运——昆德拉现象之谜
　　一份不愿被叛卖的遗嘱——昆德拉小说观一瞥
　　一九九五
　　 克洛代尔与中国传统文化
　　 讲小故事的大作家——新寓言派小说的寓意特征
　　一九九六
　　 法国文学大奖三谈
　　一九九七
　　 重译在法国
　　一九九八
　　 被散栽在花圃中的记忆碎片——西蒙的回忆录小说《植物园》简介
　　一九九九
　　 “前卫”与“先锋”
　　 埃菲尔铁塔非一日建成——保卫和发扬法兰西文化在20世纪末
　　二〇〇〇
　　 《我走了》与埃什诺兹的文学创作
　　二〇〇一
　　 OULIPO的文学试验
　　 无视荣耀——费尔南德兹其人其作其说
　　二〇〇二
　　 是禁果，才诱人——评“撒旦文丛”，也说法国的色情文学
　　二〇〇三
　　 重译昆德拉三议
　　 约会昆德拉
　　 中国作家爱读外国作品——《寻找另一种声音》前言
　　二〇〇四
　　 当代法国的同性恋文学
　　二〇〇五
　　 法国新小说如何来到中国
　　 喜欢萨冈的“忧愁”——代《你好，忧愁》中译本序
　　二〇〇六
　　 选择的主动与被动——谈当今的外国作家的法语写作
　　 耽于梦幻，死于疯狂的天才诗人——《奈瓦尔传》中译本前言
　　二〇〇七
　　 《一个岛的可能性》译后记
　　 《十月的孩子》译后记
　　二〇〇八
　　 我译法国新小说的“反复”
　　 希腊永远是经典
　　二〇〇九
　　 文如其人的勒克莱齐奥
　　 《复仇女神》中译本序言
　　附录：三十年大事记