中国画：学问与研究

中国画：学问与研究之路 自序第一辑  中国画概论中国工笔画的特色及其他关于“南北”与“对话”以及“攘外必先安内” 南北关系作为中国传统绘画正宗的中国工笔画：从审美特色到载体材料 工笔与意笔的关系中国工笔画的用笔特色：一切毛笔画都是“书法用笔” 工笔与书法的关系中国工笔画的造型特色：以线写形 线与形的关系，再及书与画的关系中国工笔画的线、形、色三元素与三种内部关系1)线与形的关系2)色与线的关系3)色与形的关系中国工笔画存在的底线与法度结语中国画的“意”与“形”——兼析欧阳修“古画画意不画形”中国画的“意”与“以象取意”从“以形写神”向“以象取意”的转化能指之意：中国画图像作为艺术语言以象取意的一般意义所指之意：中国画图像作为艺术语言以象取意的象征意义以文取意：中国画“四全”之题款与钤印的意义现代水墨：中国画当代发展的包容性一元画家都有主张，中国画的特征制约中国画家的主张第二辑  画论与画学——本中国画学科的通典——读《中国画百事通》新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他一、顾恺之画论研究与中国美术史论著作的出版基本同步1)新时期出版的一般论及顾恺之画论的美术史论等著作2)新时期出版的全面论及顾恺之画论的美术史论或原典注释著作3)新时期出版的论及顾恺之画论的美术辞书二、顾恺之画论研究涉及的几个问题1)原典本身的问题2)问题带来的问题3)聚焦关注的问题三、顾恺之“以形写神”原典的两种不同解读与得失比较1)俞剑华先生的解读2)陈传席先生的解读3)两种不同解读的得失比较四、顾恺之“以形写神”原典的语境与本义1)第一句“凡生人亡有手揖眼视而前亡所对者”2)第二句“以形写神而空其实对”3)第三、四句“荃生之用乖，传神之趋失矣”4)第五、六、七句“空其实对则大失，对而不正则小失，不可不察也”5)第八、九句“一象之明昧，不若悟对之通神也”五、顾恺之“以形写神”论的本质是“形神一体论”六、顾恺之的“以形写神”论不能简单地归结为“传神论”1)原典的删节2)矛盾的说明3)解释的偏颇七、以“传神论”来解读与研究顾恺之画论的恶果绘画本质及“以形写神”原典的“三神”与“三对”绘画本质或本质特征就是“图形”顾恺之“以形写神”原典的“三神”与“三对”1)“三神”的概念2)“三对”的概念3)“三对”的相互关系从“言以足志，文以足言”来看“以形写神”黄宾虹画学与十二对关键词画论、画学以及“黄宾虹画学”第三辑  大家风范第四辑  浙派传统与创新第五辑  人物画家研究第六辑  山水画家研究第八辑  书法家研究第七辑  花鸟、龙马画家研究第九辑  艺术思想论析第十辑  访谈与座谈本书各篇文章写作、发表情况索引主要参考文献 含图片来源后记