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简介
中国百年散文是中西文化融合、艺术多元化的画卷。这百年是中西文
化碰撞、融合的时期,20世纪加年代和80年代两次大规模地引进西方现代
艺术技法,加上散文家主体意识的加强,散文与诗歌、小说、戏剧、电影
等文体的交叉与渗透,散文的笔法得到了更新与拓展,呈现出多元化的趋
势。百年散文中除了纪实的富于现实主义特征的散文而外,还有抒写主观
情感、富于浪漫主义精神的散文。其体式,除了常见的小品、随笔、游记
、印象记而外,还有对话体、告白体、书信体、寓言体……其手法,有纪
实的、象征的、梦幻的、怪诞的、意识流的……其人称,有第一人称“我
”的,有第二人称“你”的,也有第三人称“他”的,甚至三种人称综合
运用于一篇作品之内的,构成了多姿多彩的艺术画卷。
《中国散文百年精华鉴赏》一书就是从中国百年散文宝库中精选出来
的。这些作品具有:(一)经典性。经时间的淘洗,大多是有定评的名家名
作,即使少数不太为人们所熟悉的作者,其入选作品也属上乘佳作;(二)
抒情性。无论记人、叙事、写景、状物,这些作品均情真意挚,朴素隽永
,展时代风貌,抒浓浓的亲情、友情、乡惰、国情;(三)哲理性。哲理是
“在最崇高的土地上成长起来的许多高尚的强有力的思想”(恩格斯),是
散文家对生活本质的认识和人生奥秘真谛的揭示,本书所选的不少篇章冷
峻深邃,饱含人生底蕴,能给人以人生启迪。
目录
《民报》发刊词
少年中国说
致徐小淑绝命词
中国万岁民立万岁
“今”
我在北京大学的经历
雪
苦雨
白马湖之冬
我的母亲
访沈园
五月卅一日急雨中
秋天的况味
五月的北平
雷雨前
钓台的春昼
翡冷翠山居闲话
芦沟晓月
海燕
还我缘缘堂
荷塘月色
给亡妇
北京的春节
秃的梧桐
一种云
清贫
飘零的黄叶
桨声灯影里的秦淮河
笑
秋日风景画
野草
听潮
街
槐园梦忆
灯
咬菜根
人生哲学的一课
北游漫笔
山水
沸腾的梦
驮马
雨中登泰山
囚绿记
苏州拾梦记
窗
给流亡异地的东北同胞书
雨前
我歌唱延安
采蒲台的苇
赞美(节选)
茶花赋
长江三日
社稷坛抒情
枯叶蝴蝶
天山景物记
幽径悲剧
松坊溪的冬天
葡萄月令
更衣记
黄山小记
春风
雄关赋
筏子
紫藤萝瀑布
询问司马迁
土囊吟
凝思
伫立西湖畔
读沧海
珍珠鸟
六骏踪迹
巩乃斯的马
一个王朝的背影
觅渡,觅渡,渡何处?
清洁的精神
我与地坛
丑石
渴望苦难
杏黄月
活到老真好
响在心中的水声
失去的森林
听听那冷雨
愁乡石
谢谢
老家的树
我的空中楼阁
教授的底牌
桥
香江赋
深夜倾听“洪湖水”
西湾四笔
斗室漫笔(六题)
“国”格与“人”格
亲情·旧情·友情
追忆丰子恺
回忆郁达夫一些小事情
少年中国说
致徐小淑绝命词
中国万岁民立万岁
“今”
我在北京大学的经历
雪
苦雨
白马湖之冬
我的母亲
访沈园
五月卅一日急雨中
秋天的况味
五月的北平
雷雨前
钓台的春昼
翡冷翠山居闲话
芦沟晓月
海燕
还我缘缘堂
荷塘月色
给亡妇
北京的春节
秃的梧桐
一种云
清贫
飘零的黄叶
桨声灯影里的秦淮河
笑
秋日风景画
野草
听潮
街
槐园梦忆
灯
咬菜根
人生哲学的一课
北游漫笔
山水
沸腾的梦
驮马
雨中登泰山
囚绿记
苏州拾梦记
窗
给流亡异地的东北同胞书
雨前
我歌唱延安
采蒲台的苇
赞美(节选)
茶花赋
长江三日
社稷坛抒情
枯叶蝴蝶
天山景物记
幽径悲剧
松坊溪的冬天
葡萄月令
更衣记
黄山小记
春风
雄关赋
筏子
紫藤萝瀑布
询问司马迁
土囊吟
凝思
伫立西湖畔
读沧海
珍珠鸟
六骏踪迹
巩乃斯的马
一个王朝的背影
觅渡,觅渡,渡何处?
清洁的精神
我与地坛
丑石
渴望苦难
杏黄月
活到老真好
响在心中的水声
失去的森林
听听那冷雨
愁乡石
谢谢
老家的树
我的空中楼阁
教授的底牌
桥
香江赋
深夜倾听“洪湖水”
西湾四笔
斗室漫笔(六题)
“国”格与“人”格
亲情·旧情·友情
追忆丰子恺
回忆郁达夫一些小事情
中国散文百年精华鉴赏:精华本
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