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简介
花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门类。两千年来，它通过从自发到自主的审美方式和中国式的赋、比、兴手法，抒情达意，托物言志，形象化地体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成熟到升华变化的漫长行程，流汇着民族与时代的人性内涵，以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文气象的建构。与此同时，它也在长期的历史发展中，一方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求，一方面又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣，甚至对主体认知结构产生不同程度的影响。
为了全面系统地展现中国花鸟画的价值内涵及其历史发展轨迹，我们组织编写了这套《中国花鸟画通鉴》丛书，根据花鸟画史表现为时代、地域、价值功能、风格流派之类的不同维度，分成二十册，以图文映照的方式进行专题化阐述。本书《拂云承露》为第十二册，主要论述明代中后期的双勾重彩花鸟画。
目录
一 绪言
二 孙隆与没骨图
三 淮安王镇墓出土墨戏
四 渭川千亩：宋克、王绂、夏昶与明代早期墨竹
五 渭川干亩：王绂、夏昶之影响及明代其他墨竹诸家
六 千花万蕊：陈录、王谦、刘世儒与明代墨梅
七 明代“四君子”画的内涵、功能及其题材的拓展
二 孙隆与没骨图
三 淮安王镇墓出土墨戏
四 渭川千亩：宋克、王绂、夏昶与明代早期墨竹
五 渭川干亩：王绂、夏昶之影响及明代其他墨竹诸家
六 千花万蕊：陈录、王谦、刘世儒与明代墨梅
七 明代“四君子”画的内涵、功能及其题材的拓展
中国花鸟画通鉴.8,渭川千亩
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