京剧唱腔写作

序一 关雅浓 / 1
序二 高一鸣 / 1

上册
第一部 唱腔基础结构
第一章 绪论 /
一、 源流 /
二、 声腔 /
三、 行当、流派 /
四、 编腔基本法则 /
五、 字音 /
第二章 调式、调性 /
概述 /
第一节 西皮 /
一、 生腔西皮唱腔 /
二、 旦腔西皮唱腔 /
三、 西皮娃娃调唱腔 /
四、 反西皮唱腔 /
第二节 二黄 /
一、 生腔二黄唱腔 /
二、 旦腔二黄唱腔 /
第三节 反二黄 /
一、 生腔反二黄唱腔 /
二、 旦腔反二黄唱腔 /
第四节 辅助声腔 /
一、 南梆子 /
二、 四平调 /
三、 高拨子 /
第五节 更多的落音变化 /
一、 旦腔下句（西皮）影响调式的落音 /
二、 生腔上句（二黄）装饰性的落音 /
三、 生腔、旦腔下句（二黄）润腔性的落音 /
四、 下句转接曲牌 /
五、 生腔下句（二黄）影响调式的落音 /
第六节 调高和声腔音区 /
一、 调高 /
二、 各类声腔的音区 /
三、 准确掌握声腔音区 /
附： 【吹腔】与“杂腔小调” /
第三章 板式 /
概述 /
第一节 板式的种类 /
一、 固定节拍板式 /
1 原板 /
2 慢板 /
3 快三眼 /
4 中三眼 /
5 西皮二六 /
6 西皮流水 /
7 西皮快板 /
8 回龙 /
9 碰板 /
10 垛板 /
11 西皮回龙腔 /
12 哭头 /
二、 自由节拍板式 /
1 摇板 /
2 散板 /
3 导板 /
第二节 板式运用的一般格式 /
一、 起唱格式 /
二、 板式的连续与转换 /
三、 唱腔的收束格式 /
附1： 特定唱腔曲调： 节节高、九连环、十三咳 /
附2： 唱腔过门、行弦、花梆子、亮弦 /
第四章 曲式 /
概述 /
第一节 乐句基本结构与变化 /
一、 西皮原板 /
二、 西皮慢板 /
三、 西皮二六 /
四、 西皮流水、西皮快板 /
五、 西皮摇板、西皮散板、西皮导板 /
六、 二黄原板 /
七、 二黄慢板 /
八、 二黄快三眼 /
九、 二黄摇板、二黄散板 /
十、 二黄导板、回龙 /
十一、 反二黄原板 /
十二、 反二黄慢板 /

第二节 乐句字数变化 /
一、 基本词格 /
二、 基本词格以外的字数变化 /
三、 垛字句 /
四、 附加句 /
五、 散板的字数变化 /
第三节 乐段类型 唱段组合方式 /
一、 乐段类型 /
二、 唱段组合方式 /

下册
第二部 京剧唱腔选粹
第五章 传统戏 /
第一节 老生唱腔 /
一、 谭鑫培、余叔岩、杨宝森 /
二、 言菊朋 /
三、 马连良 /
第二节 旦角唱腔 /
一、 梅兰芳 /
二、 程砚秋 /
三、 荀慧生 /
四、 张君秋 /
第六章 新编戏 /
概述 /
第一节 二十世纪五十年代初的新编戏 /
一、 《白蛇传》 /
二、 《柳荫记》 /
第二节 二十世纪五十年代中到六十年代初的新编戏 /
一、 《野猪林》 /
二、 《赵氏孤儿》 /
三、 《谢瑶环》 /
第七章 现代戏及1977年以后的剧目 /
概述 /
第一节 二十世纪六十年代初期、中期剧目 /
一、 《黛诺》 /
二、 《六号门》 /
三、 《雪花飘》 /
第二节 “样板戏” /
一、 《红灯记》 /
二、 《沙家浜》 /
三、 《奇袭白虎团》 /
四、 《智取威虎山》 /
五、 《海港》 /
六、 《龙江颂》 /
七、 《杜鹃山》 /
八、 《平原作战》 /
九、 《磐石湾》 /
十、 《红云岗》 /
第三节 1977年以后的剧目 /
一、 《蝶恋花》 /
二、 《曹操与杨修》 /
三、 《宰相刘罗锅》 /
四、 《江姐》 /
五、 《马蹄声碎》 /
第三部 基本写作技巧
第八章 腔词关系 /
概述 /
第一节 依字设腔 /
一、 四声调值 /
二、 字腔关系 /
第二节 腔词结构变化 /
一、 扩展法 /
二、 紧缩法 /
三、 摆字移位法 /
第九章 行腔变化手法 /
概述 /
第一节 本行当内唱腔的重新组合 /
一、 调换分句位置 /
二、 腔系融合 /
第二节 不同行当唱腔的融合 /
一、 生腔 /
二、 旦腔 /
第三节 吸收新的音调 /
一、 曲艺音调 /
二、 其他剧种音调 /
三、 民族音调 /
四、 歌曲音调 /
第四节 特性音调与主调贯串手法 /
一、 在乐曲中运用特性音调 /
二、 在过门中运用特性音调 /
三、 在唱腔中运用特性音调 /
四、 主调贯串手法 /
第十章 调式、调性变化手法 /
概述 /
第一节 调式变化手法 /
一、 宫调式的引入 /
二、 腔系合用 /
第二节 调性变化手法 /
一、 转调 /
二、 离调（暂转调） /
三、 不同行当唱腔的衔接 /

附： 唱腔过门的运用 /
一、 传统唱腔过门 /
二、 过门的运用与变化 /
三、 过门的创新 /
谱例目录 /
参考文献 /
后记 /