曲学与戏剧学

自序
第一编 绪说
第一章 曲与曲学
一 什么是曲
二 曲学简电
三 曲学内容

第二章 戏剧学
第三章 中国传统戏剧的艺术特征
一 戏曲概说
二 总体性、写意性和现场性
三 一些值得探讨的问题

第二编 曲学问题
第一章 戏曲考
第二章 说曲律
第三章 曲牌腔源流琐谈
一 海盐腔遗音应在
二 “海盐”、“昆山”是地方流派
三 对昆山腔起源问题的新认识
四 基本曲调和宋词音乐的关系
五 几点结论

第四章 昆曲研究中的新问题
第五章 明清戏曲与女性角色
一 戏曲中的女性角色和妇女问题
二 女作家的戏曲创作
三 女性笔下的女性角色
四 结语

第六章 论中国戏曲的总体性
一 古代戏剧的总体性
二 中西的不同方向
三 中国戏曲的总体性特色
四 “五四”的论争
五 西方戏剧观念的变化

第三编 剧学课题
第一章 戏剧学的新课题
第二章 戏剧的自我体认
一 说不尽的“戏剧
二 “戏剧性”的历史体认
三 “戏剧的”与“非戏剧的
四 余论

第三章 两种戏剧文化的对话
第四章 中国戏剧起源论
一 历代文人的猜想
二 晚近的智者之言
三 神秘的楚辞
四 傩戏：戏剧的活化石

第五章 明清戏曲演艺论
一 技术论
二 美学论
三 鉴赏论
四 结语

第六章 戏剧经营简论
一 多元的经营
二 规划与调控
三 戏剧团体的组织经营
四 剧场的经营
五 新的职能与关系

第四编 名剧巡礼
第一章 元明清戏曲述要
第二章 的喜剧艺术
一 概说
二 无奇不有
三 喜剧的力度
四 民间性和通俗化
五 深远的影响

第三章 《牡丹亭>的悲喜剧因素
一 《牡丹亭》的喜剧性和悲剧性
二 《牡丹亭》的“团圆”和眼泪

第四章 《博笑记》与沈璨的戏曲创作
一 别具一格的《博笑记》
二 场上之剧曲
三 沈的戏曲创作

第五章 《长生殿》臆说
第六章 《桃花扇》赏析

第五编 曲家新论
第一章 关汉卿剧作评价检讨
一 元人印象及“关庾”说
二 “元曲四大家”及其他
三 贬关二说
四 近人多见而少解
五 热潮中之误点
六 结语

第二章 戏曲家徐渭
一 畸人传略
二 戏曲的惊世之作
三 本色论及其他

第三章 汤显祖与海盐腔
一 试评三种认识
二 汤显祖与海盐腔
三 “南词”与声腔

第四章 沈曲学辩争录
一 沈“格律”简说
二 沈王“本色”新探
三 “是古非今”析义
四 “有关风化”异议
五 “沈汤之争”考辩
六 “树帜而角”质疑

第五章 王骥德与《曲律》
一 生平与著作
二 《曲律》的主要成就
三 余论

第六章 王国维的《宋元戏曲史》
后记
索引