简介
书摘?
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刚踏进电影厂，我连一点电影常识也没有，什么近景、中景、特写，一
窍不通，只觉得新奇而又惶恐。好在“小伙子睡凉炕，全凭火力壮”，倒也
没什么杂念，一鼓作气，干了再说。除了水银灯刺眼有点吃不消，并不感到
有什么特别的困难。
我像在(话剧)舞台上那样表演，不同的是眼前的观众池换成了摄影机。
不料，影片放出来一看，兜头一盆凉水，弄得我哭笑不得。原来我认为(在
舞台上)最得意的戏：比如好容易找到一个什么好的手势，竞没拍进去，或
者拍出来的恰恰是脸部动作；一个好的姿势，拍出来的恰恰是难看的侧面或
背影。最使我难受的是特写镜头中肌肉的颤动或抽搐，脖子像拨浪鼓儿似的
一个劲儿在动，简直是不忍卒睹。
我这才意识到电影屏幕和话剧舞台是两码事。
目录
序：影坛巨星赵丹／1
初叩表演艺术之门／14
舞台和银幕／14
两大流派／20
演员的局限与无限／28
踏上现实主义的艺术道路／30
《十字街头》和《马路天使》／32
生活——人物／34
两种不同的表演风格／36
导演与演员／43
几点感想／47
[附录]赵丹早年参加演出的影片／49
我演小广播
——《乌鸦与麻雀》角色回忆片段／57
时代和社会背景／57
切身的生活感受／59
创作激情来自何处／62
[附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概／64
我怎样演武训——212作者的自白／66
死里逃生遇知己／66
我对武训的直觉／67
摸索和试验／69
下乡体味生活的感想／70
呕心沥血演武训／72
口服心不服／74
永在心头的伤痛和疑问／75
新的探索／76
[附录]《武训传》故事梗概／78
大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》／81
公式化、概念化的严重教训／81
《李时珍》的创作实际情况／87
《李时珍》的角色准备工作／97
[附录]《李时珍》故事梗概／103
魂牵梦萦记《海魂》／105
摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发／106
挚友徐韬／109
人各有貌的群像／110
[附录]《海魂》故事梗概／115
开眼看世界的第一人——林则徐／117
怎样接近角色／117
表演风格的探索／124
向民族传统学习／145
[附录]《林则徐》故事梗概／153
形似还是神似?——我演聂耳／155
对于聂耳的回忆和理解／155
角色的艺术体验和表现／163
创作集体的促进作用／182
不足之处／184
[附录]《聂耳》故事梗概／188
血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去／190
在怎样的境况下接受任务／191
追求真情实感、生活化的电影表演／196
实拍／212
电影拍摄时的感情挪借／227
[附录]《烈火中永生》故事梗概／2
初叩表演艺术之门／14
舞台和银幕／14
两大流派／20
演员的局限与无限／28
踏上现实主义的艺术道路／30
《十字街头》和《马路天使》／32
生活——人物／34
两种不同的表演风格／36
导演与演员／43
几点感想／47
[附录]赵丹早年参加演出的影片／49
我演小广播
——《乌鸦与麻雀》角色回忆片段／57
时代和社会背景／57
切身的生活感受／59
创作激情来自何处／62
[附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概／64
我怎样演武训——212作者的自白／66
死里逃生遇知己／66
我对武训的直觉／67
摸索和试验／69
下乡体味生活的感想／70
呕心沥血演武训／72
口服心不服／74
永在心头的伤痛和疑问／75
新的探索／76
[附录]《武训传》故事梗概／78
大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》／81
公式化、概念化的严重教训／81
《李时珍》的创作实际情况／87
《李时珍》的角色准备工作／97
[附录]《李时珍》故事梗概／103
魂牵梦萦记《海魂》／105
摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发／106
挚友徐韬／109
人各有貌的群像／110
[附录]《海魂》故事梗概／115
开眼看世界的第一人——林则徐／117
怎样接近角色／117
表演风格的探索／124
向民族传统学习／145
[附录]《林则徐》故事梗概／153
形似还是神似?——我演聂耳／155
对于聂耳的回忆和理解／155
角色的艺术体验和表现／163
创作集体的促进作用／182
不足之处／184
[附录]《聂耳》故事梗概／188
血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去／190
在怎样的境况下接受任务／191
追求真情实感、生活化的电影表演／196
实拍／212
电影拍摄时的感情挪借／227
[附录]《烈火中永生》故事梗概／2
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