简介
《道咸画学中兴说研究》，所形成的主要观点是： 1．“道咸画学中兴”说的主体是山水画，兼及花鸟、人物。 2．在金石学与山水画的关系中，前道咸年间以“渴笔勾勒”为主导，道咸年问则较为重视与“墨法”关系密切的“董巨”、吴镇和“吴门”传统，原因可能与画家振衰起弊的主观愿望、拓本...显示全部信息
目录
序引言 历史事实与画史想象 “道咸画学中兴”说的提出 学术界的争论 “边缘”与“盲点”第一章 道成年间的金石画家 绘画史中的金石画家 画科的转变 “道成画学中兴”说与山水画第二章 金石画家的山水画 笔墨与“仿” “渴笔勾勒”的流行 “近来并不访倪黄”第三章 道咸年间的变化 “仿”的新格局 “金石圈内”的鉴藏趣味 “墨法”与拓本第四章 黄宾虹的观察 道成画家 “湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔” 花鸟与人物第五章 “画学中兴” “中兴”的逻辑 为什么是“道咸”? 分歧与影响结论附 录参考书目 一、古典文献 二、地方志 三、书画史籍 四、学术专著 五、今人论文后记 显示全部信息
道咸画学中兴说研究
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