简介
目录
序
引言
一“推陈出新”是对马克思主义文艺
理论的发展
（一）“推陈出新”的理论基础
1“推陈出新”与十六字方针的产生
2马克思主义对文化发展规律的揭示
（二）方针的精神实质与相互关系
（三）“推陈出新”的基本内涵
二 传统剧目“推陈出新”的运行
轨迹
（一）历史传统与“旧剧革命的划时期
的开端”
（二）整理改编过程中的几个阶段
1第一阶段：1949年至1957年
2第二阶段：1958年至1962年
3第三阶段：1963年至1977年
4第四阶段：1978年至1992年
（三）积累传统戏曲的宝贵财富
三 庸俗社会学倾向
（一）清官戏
1清官戏的产生
2历史唯物主义的评价
3清官形象的意义
4对清官戏要一分为二
（二）神鬼戏
1神鬼戏与宗教剧的区别
2神鬼戏的价值
（三）大团圆结局
1整体综合的传统思维模式
2民族心理
四“推陈出新，古为今用”
（一）再现类
（二）再造类
（三）创造类
（四）实践提供的经验
1寻找古、今的结合点
2自觉运用现实主义创作方法
3发扬传统戏曲美学原则的优势
4坚持“百花齐放”
五 舞台演出的“推陈出新”
（一）整理改编者与演员结合
（二）戏曲音乐和戏曲舞台美术的革新
（三）戏曲导演与导演制
六“推陈出新”的几点启示
（一）“移步不换形”
（二）对“古为今用”的理解
（三）传统戏曲的民间性
后记
引言
一“推陈出新”是对马克思主义文艺
理论的发展
（一）“推陈出新”的理论基础
1“推陈出新”与十六字方针的产生
2马克思主义对文化发展规律的揭示
（二）方针的精神实质与相互关系
（三）“推陈出新”的基本内涵
二 传统剧目“推陈出新”的运行
轨迹
（一）历史传统与“旧剧革命的划时期
的开端”
（二）整理改编过程中的几个阶段
1第一阶段：1949年至1957年
2第二阶段：1958年至1962年
3第三阶段：1963年至1977年
4第四阶段：1978年至1992年
（三）积累传统戏曲的宝贵财富
三 庸俗社会学倾向
（一）清官戏
1清官戏的产生
2历史唯物主义的评价
3清官形象的意义
4对清官戏要一分为二
（二）神鬼戏
1神鬼戏与宗教剧的区别
2神鬼戏的价值
（三）大团圆结局
1整体综合的传统思维模式
2民族心理
四“推陈出新，古为今用”
（一）再现类
（二）再造类
（三）创造类
（四）实践提供的经验
1寻找古、今的结合点
2自觉运用现实主义创作方法
3发扬传统戏曲美学原则的优势
4坚持“百花齐放”
五 舞台演出的“推陈出新”
（一）整理改编者与演员结合
（二）戏曲音乐和戏曲舞台美术的革新
（三）戏曲导演与导演制
六“推陈出新”的几点启示
（一）“移步不换形”
（二）对“古为今用”的理解
（三）传统戏曲的民间性
后记
迈向现代的古老戏剧
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