一、总论
1—1 从百工到工艺美术的深刻变化
1—2 Design观念更新的两难困境
1—3 包豪斯已面临挑战
1—4 关于“图案设计学”
二、起源
2—1 最早的设计
最初的形态和“原始功能主义”
形式创造的进步
装饰的起源
2—2 起源新说
关于工具的思考
关于装饰的思考
装饰与图腾
原始图案的美
2—3 “生存说”综述
“生存说”的要点
“生存说”与其他艺术起源学说
三、本质
3—1 设计与艺术
艺术
设计——为人造物的艺术
3—2 设计之美的特殊性
人造物的有用性与功能美
人造物的形式与形式美
3—3 创新——永恒的常青课题
创造新的需求
创造的方向
3—4 装饰的兴与衰
装饰的性质
对装饰的否定
对装饰的否定之否定
四、形态
4—1 造形的语汇
外部形态
内部形态
物质形态
4—2 形态的特例
具象形态和抽象形态
具象形态的特例——意象形态
4—3 形态的关系质
关于双重属性
关系质的性质
五、构成
5—1 构成概说
构成主义及其对设计的影响
基础图案中的构成
设计的构成和“感知场”
5—2 构成的时空要素
建造新空间
时间的延续效果
5—3 构成的规律
和谐是构成的最高形式
均衡和对称
比例和尺度
节奏和韵律
六、思维（一）
6—1 视知觉是一种直觉思维
人眼与视觉
视知觉就是视觉思维
6—2 视知觉的整体性和组织能力
视知觉的整体性
视知觉的组织能力
6—3 视觉动态（不动之动）
向上运动的张力
曲线对圆的分离运动
偏离空间定向
静态形状的变形
频闪效应
地图互换的不定向运动
6—4 悖论图形
两可图形
不可能图形
6—5 深度知觉和视错觉
立体知觉
平面上的立体效果
错视
七、思维（二）
7—1 设计思想的三种模式
模仿型
继承型
反叛型
7—2 设计的一般方法
直觉经验设计与科学设计相结合的方法
定性设计和定量设计相结合的方法
开发性设计和适应性设计相结合的方法
7—3 创造性思维
创造性思维的品质和“创新”的含意
想象——创造活动的先导
辐散思维——开拓创造力的温床
辐合思维——选择的收敛性
再版补白：新的认识
再版后记