剧史思辨

《上海戏剧学院霞光文艺研究丛书》总序
前言
第一编左翼剧运及其转向高峰的剧场演出
儿时看京戏《大劈棺》
看“文明戏”
不爱武戏爱文戏
看“新剧”和电影
京戏后台的一次奇遇
戏院外面的“戏”
看“脑子里的戏”
中国电影有了“白马王子”
“明星”也“新”了起来
第一次看话剧
第一次演话剧
看名票友演《杀惜》
看田汉尉作《乱钟》的演出
看赵丹导戏
第二次演话韵
参加“无名剧人协会”演《谁是朋友》
关于“左翼戏剧运动”
“德兴”俄菜馆和“中外书店”
赵默、金山都给我“神秘感”
在《梅雨》中演阿毛
金山编、导、演《流浪者》
共和大戏院事件
左翼戏副演出的舞台装置
王为一演《亮上升》
《锁着的箱子》的演出
魏鹤龄演《醉了》中的刽子手
五次演“新儿”
上海艺术供应社
看了几个新戏演出
给美专剧社排《忍受》
在光夏剧社导戏
自发“干戏”
章泯为业余副入协会导《娜拉》
舞台上的“娜拉”形象
赵丹的海尔茂形象
金山的柯洛克斯泰形象
我给《钦差大臣》提词
章泯导《钦差大臣》
顿而已演“市长”
金山演赫莱斯达阔夫
几个女角色形象
几位男演员的性格化创造
三对“佳偶”，六合塔，八仙桥
唐槐秋为“中旅”导《雷雨》
赵慧深女士创造的蘩漪形象
姜明演鲁责
戴涯演周朴园，唐若青演鲁妈
《雷雨》的青年角色形象
看四十年代剧社演《赛金花》
章泯导《大雷雨》
赵丹的“奇虹”形象争议
几个“性格化”人物形象
魏鹤龄演的一个反派角色
监余实验剧团演《铸情》
欧阳予倩为“中旅”导《日出》
《日出》的都会人物群像
赵丹把性格演技带上了银幕
金山的三个银幕“美男子”形象
参加编、演《怎么办？》
蓬莱大戏院的H联合公演
第二编 上海剧艺社--一代演员的戏剧大学
演抗战戏《八·一三之夜》
给女工、学生摊抗战戏 “孤岛”与“孤岛尉运”的提出
蚊蜂剧社的演出活动
“蚊蜂”的《街头人》排演
与洪谟先生忆“小花园”
“交谊社”四君子
凑合羞给业余演员化妆
在《母亲》中演父亲
改编与导演《晚宴》
邮局的“雁群剧团”
邮局的《职业妇女》演出
职业导演了两个戏
大钟剧社演《七夕》
“干戏”性的专职业余导演
上海剧艺社的成立
第一演出阶段
夏衍《论“此时此地”的剧运》