简介
《水浒戏与中国侠义文化》共分四部分：第一部分讲述水浒戏研究综述及本文研究旨趣及构想；第二部分讲述水浒戏考略；第三部分讲述了水浒戏侠义形象解读；第四部分讲述了水浒戏传承变异之文化意蕴。
目录
目录
序
绪论
第一节 水浒戏研究综述
一、 在文献研究方面
二、 在文本研究方面
三、 在文化研究方面
第二节 本文研究旨趣及构想
第一章 水浒戏考略
第一节 《水浒传》广泛流传前的水浒戏
一、 从宋江起义到元代水浒戏——该期水浒戏题材来源及流变
二、 士人意识与侠意识的交融汇一——该期水浒戏的文化透视
第二节 《水浒传》广泛流传后的水浒戏
一、 从《水浒传》到明清以来的水浒戏——该期水浒戏题材来源及流变
二、 士人意识与平民意识对侠意识的重新编码——该期水浒戏的文化透视
第二章 水浒戏侠义形象解读
第一节 足将行而趔趄——宋江形象的文化内蕴
一、 宋江形象的演变
二、 秉直正替天行道
三、 答君恩一剑时悬
四、 文化内蕴
第二节 被逼与无奈——林冲们的悲哀
一、 林冲形象的演变
二、 浮云蔽日与压抑人生
三、 官逼官反与生命觉醒
四、 宣泄共鸣
第三节 “义”的化身——李逵形象的象征意义
一、 李逵形象的演变
二、 “路见不平,当道撅坑”
三、 莽夫亦风流
四、 象征意义
第四节 力与勇的赞歌——话说武松及其他
一、 武松形象的演变
二、 英雄情结的满足
三、 快意恩仇的倾泻
四、 原始意象
第五节 漠视与异化——男权强势话语支配下的水浒戏女侠形象
一、 水浒戏女侠略说
二、 巾帼不让须眉
三、 “失语”背后的恐惧
第三章 水浒戏传承变异之文化意蕴
第一节 水浒戏备受欢迎之共同文化心理探析
一、 从水浒戏的故事情节来看
二、 从水浒戏的侠义形象来看
第二节 沟通精英文化与大众文化的津梁
第三节 侠义精神的历久弥新
结语
参考文献
后记
k
=
序
绪论
第一节 水浒戏研究综述
一、 在文献研究方面
二、 在文本研究方面
三、 在文化研究方面
第二节 本文研究旨趣及构想
第一章 水浒戏考略
第一节 《水浒传》广泛流传前的水浒戏
一、 从宋江起义到元代水浒戏——该期水浒戏题材来源及流变
二、 士人意识与侠意识的交融汇一——该期水浒戏的文化透视
第二节 《水浒传》广泛流传后的水浒戏
一、 从《水浒传》到明清以来的水浒戏——该期水浒戏题材来源及流变
二、 士人意识与平民意识对侠意识的重新编码——该期水浒戏的文化透视
第二章 水浒戏侠义形象解读
第一节 足将行而趔趄——宋江形象的文化内蕴
一、 宋江形象的演变
二、 秉直正替天行道
三、 答君恩一剑时悬
四、 文化内蕴
第二节 被逼与无奈——林冲们的悲哀
一、 林冲形象的演变
二、 浮云蔽日与压抑人生
三、 官逼官反与生命觉醒
四、 宣泄共鸣
第三节 “义”的化身——李逵形象的象征意义
一、 李逵形象的演变
二、 “路见不平,当道撅坑”
三、 莽夫亦风流
四、 象征意义
第四节 力与勇的赞歌——话说武松及其他
一、 武松形象的演变
二、 英雄情结的满足
三、 快意恩仇的倾泻
四、 原始意象
第五节 漠视与异化——男权强势话语支配下的水浒戏女侠形象
一、 水浒戏女侠略说
二、 巾帼不让须眉
三、 “失语”背后的恐惧
第三章 水浒戏传承变异之文化意蕴
第一节 水浒戏备受欢迎之共同文化心理探析
一、 从水浒戏的故事情节来看
二、 从水浒戏的侠义形象来看
第二节 沟通精英文化与大众文化的津梁
第三节 侠义精神的历久弥新
结语
参考文献
后记
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水浒戏与中国侠义文化
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