王克文(1933～ ),浙江奉化人,上海戏剧学院教授

前言 谢稚柳
第一编 古代各家山水画技法概述
一、春蚕吐丝，勾勒染色——顾恺之
二、空勾无皴，框廓填色——展子虔
三、金碧辉映，自成一家——李思训
四、笔墨并重，搜妙创真——荆浩
五、平淡天真，融浑静穆——董源
六、不尚奇巧，岚气清润——巨然
七、气象萧疏，烟林清旷——李成
八、峰峦浑厚，势状雄强——范宽
九、质朴烂漫，细巧求力——燕文贵
一○、云头蟹爪，水墨明洁——郭熙
一一、寒汀远渚，“小景”称著——惠崇
一二、寓工于逸，瘦劲巧整——王诜
一三、水景胜丽，笔思秀润——赵令穰
一四、青绿重彩，工致清丽——王希孟
一五、运笔草草，自称“墨戏”——米友仁
一六、湖天浩渺，平远旷荡——江参
一七、刚劲犀利，雄阔磊落——李唐
—八、清旷空灵，出之于巧——马远
一九、简练苍劲，寓之于拙——夏圭
二○、云横秀岭，米家韵致——高克恭
二一、以书入画，托古改制——赵孟頫
二二、峰峦浑厚，草木华滋——黄公望
二三、层峦迭嶂，稠密苍茫——王蒙
二四、天真幽淡，清寂萧疏——倪瓒
二五、醇古腴润，圆浑朴茂——吴镇
二六、深壑云翳，浑然天成——方从义
二七、清森华润，蓊郁幽深——唐棣
二八、吾师心，心师目，目师华山——王履
二九、挺健谨严，豪爽利落——戴进
三○、简朴老辣，淳厚浑劲——沈周
三一、简静清劲，蕴藉温雅——文徵明
三二、秀润缜密，风骨奇峭——唐寅
三三、用笔精到，造型严正——仇英
三四、古雅娟秀，超然出尘——董其昌
三五、拙拗峭拔，粗放苍劲——蓝瑛
三六、积墨见长，浓郁深厚——龚贤
三七、笔法简洁，清灵冷逸——弘仁
三八、乱头粗服，苍莽茂密——髡残
三九、清丽隽永，南北兼长——王翚
四○、用笔粗拙，气韵深沉——吴历
四一、笔意恣纵，灵动新奇——石涛
四二、界画严整，曲折有致——袁江
第二编 山水画审美与理法探究
一、山水画师承、画系与南北宗
二、能以简逸之韵，胜前代工丽之作——元代山水画概述
三、中国山水画画水的审美特征
四、漫淡中国画的云
五、试论五代、两宋山水画空间结构的审美特征
六、读王伯敏《中国山水画“七观法”诌言》
七、艺术的求“真”和山水画“虚”、“实”的辩证现
八、阐前贤之理趣，导后学之津梁——读清盛大士《溪山卧游录》记
九、学习萧绎《山水松石格》的体会
一○、余绍宋的《画法要录》
一一、一洗依傍画格新——张大千的泼墨泼彩画
—二、重骨力、讲神韵、尚理法、求新意——谈贺天健的山水画
一三、敦煌壁画中的《五台山图》
一四、水墨清幽意无穷——王诜《渔村小雪图卷》
一五、青绿巧整理趣融——赵伯骕《万松金阙图卷》
一六、厌尘喧而乐幽僻——钱选《山居图卷》
一七、正直特立无偏颇——倪瓒《六君子图》
一八、山人楼阁依云松——徐贲《溪山图》
一九、分明身是试登瀛——唐寅《湖山一览图》
二○、对语溪亭五月凉——文徵明《溪亭客话图》
二一、群峰出没晴云多——陈继儒《云山幽趣图》
二二、没骨清丽春水阔——查士标《山水图》
二三、渴笔焦墨显幽情——程邃《山水轴》
二四、云壑深处万木稠——髡残《层峦迭壑图》
二五、张大千《滟澦云帆图》赏析
第三编 美国各博物馆读画记
一、记华盛顿弗利尔美术馆几幅古代山水画作
北宋郭熙《溪山秋霁图卷》
元王蒙《夏山隐居图》
明戴进《渔乐图卷》
明唐寅《南游图》
明仇英《仿李唐山水图卷》
清石涛《桃源图卷》
清王时敏《仿古册页》
清王原祁《仿倪瓒山水图》
弗利尔美术馆观王翚临本并谈《富春山居图卷》真伪之争
二、波士顿艺术博物馆观摩记
三、访纳尔逊美术馆读画记
北宋许道宁《渔父图卷》
北宋乔仲常《后赤壁赋图卷》
南宋夏圭《山水四段图》
明仇英《浔江送别图卷》
清龚贤《山水册》
一套难得的中国画教材——纳尔逊美术馆所藏顾见龙《仿各家课徒画稿》
四、访克利富兰艺术博物馆——观董其昌《青卞山图》及其他见闻
五、辛辛奈堤艺术博物馆藏品马远的《四皓图卷》
六、大都会博物馆的米友仁《云山图》
后记
附图