History of Chinese Film Culture

引 言 走向中国电影文化史
一 走向文化史
二 走向电影文化史
三 走向中国电影文化史
第一编 早年的道德图景(1905-1932)
第一章 中国电影的发生情势及其伦理道德走向
第一节 欧美电影传入中国
一 在中国各地的影片拍摄
二 在中国各地的特许放映
三 欧美各国在中国各地投资影院
四 在中国各地创设的电影公司
第二节 中国影人励志应对
一 彰明是非善恶
二 维护民族自尊
三 反思传统文化
四 振兴中国影业
第二章 上海:电影基地与“罪恶”之都
第一节 作为民族影业基地
一 制片企业风起云涌
二 影院经营和电影发行体系日益成熟
第二节 作为国制影片场景
一 “堕落”之地
二 “罪恶”之都
第三章 影业公司的家族运营与国制影片的伦理内涵
第一节 民新与天一等影片公司的家族运营特征
一 黎氏家族的民新影片公司
二 邵氏兄弟的天一影片公司
三 家族运营的上海、华剧、月明等影片公司
第二节 《孤儿救祖记》与《儿孙福》等影片的伦理道德意蕴
一 《孤儿救祖记》对理想父性的渴望
二 《儿孙福》对母亲威严的拯救
三 其他各类影片体现出来的道德蕴涵
第四章 商业竞争的严酷环境与电影新路的努力追寻
第一节 商业竞争的严酷环境
一 中国电影面临的市场压力与生存困境
二 古装/稗史片热潮的兴起与《西厢记》的成就
三 《火烧红莲寺》的诞生与神怪/武侠片的高潮
第二节 电影新路的努力追寻
一 罗明佑及其联华影业公司的国片复兴运动
二 孙瑜:洋溢正义感的银幕诗人
三 卜万苍:充分表现人生的导演
第二编 乱世的民族影像(1932-1949)
第五章 民族危亡的惨烈状况与中国电影文化运动
第一节 战争背景下与炮火硝烟里的中国电影
一 “九一八”事变后中国电影的整体跃进
二 “七七”事变后中国电影的独特格局
三 战后中国电影的困顿与生机
第二节 中国电影反帝反封建的双重变奏
一 新生电影的社会责任
二 抗战电影的救亡呐喊
三 进步电影的现实指陈
第六章 新兴影评的力量与电影“意识”的觉醒
第一节 新兴影评的力量
一 揭露帝国主义电影的文化侵略性质
二 维护新生电影的发展
三 与“软性电影”论战
第二节 电影“意识”的觉醒
一 郑正秋、蔡楚生的平民视野
二 吴永刚、沈西苓、袁牧之的社会批判
三 程步高、孙瑜、马徐维邦的时代关切
第七章 抗战电影的救亡姿态与“孤岛”电影的商业流脉
第一节 抗战电影的救亡姿态
一 “中制”、“中电”等制片机构的国策电影理念
二 史东山抗战电影的大众化、通俗化追求
三 何非光编导的四部抗战影片
第二节 “孤岛”电影的商业流脉
一 新华、艺华、国华与金星等影业公司的生存智慧
二 《木兰从军》、《孔夫子》与古装/历史片以古喻今的讽谏精神
三 《王先生吃饭难》、《乱世风光》与时装/社会片忧时警世的愤激情怀
第八章 古典美学的执著探求与中国电影的经典创造
第一节 古典美学的执著探求
一 费穆:寄托遥深的电影意境
二 朱石麟:比照兴托的电影手段
三 桑弧:淡雅含蓄的电影风格
第二节 中国电影的经典创造
一 《一江春水向东流》:史诗之气质
二 《万家灯火》:伦理之魅力
三 《乌鸦与麻雀》:喜剧之才华
第三编 分立的家国梦想(1949-1979)
第九章 两岸三地的政治分立与中国电影的家国梦想
第一节 两岸三地的政治分立及其电影发展状况
一 思想文化的统一与新中国电影的国营体制
二 官、私共存的台湾电影及其主要成就
三 百家蜂起、类型初兴的香港电影
第二节 两岸三地电影观念的差异及其内在精神的一致性
一 中国内地的政治电影观及其对国家权力的强化
二 台湾的政娱合一电影观及其对传统文化的认同
三 香港的娱乐电影观及其对香港身份的追寻
第十章 中国内地:以国为家的政治话语
第一节 崇高的历史撰述
一 毛泽东思想的讴歌
二 共产党力量的确证
三 人民群众功绩的展现
第二节 宏伟的家国梦想
一 在失家或弃家的命运中强调“国”的重要性
二 在离家或保家的动机中凸显卫国战争的必要性
三 在对“家”的检讨中达成以国为家的叙事动机
第三节 成长的英雄谱系
一 “入伍”作为成长的仪式
二 “入党”作为英雄的标记
三 勇敢无畏:英雄的时代共名
第四节 理想的颂赞激情
一 令人心动的坦诚讴歌
二 可歌可泣的历史记忆
三 颂赞激情的表达程式
第十一章 中国台湾:以家为国的道德关怀
第一节 台语片:流浪的悲情与狂欢的气息
一 流浪的悲情
二 狂欢的气息
第二节 李行:归家的念想与道统的坚守
一 家:老幼之情即血缘之亲
二 道:父慈子孝乃自然之法
三 中和:温情理想及其潜在忧愤
第三节 胡金铨:传统艺术的倾心追慕与儒释道文化的悲怆感悟
一 武侠电影:一个作者的诞生
二 文化理想与家国寓言
三 儒释道文化的悲怆感悟
第四节 文艺片:思乡情结与家族认同
一 宋存寿:悲剧的人性刻画
二 白景瑞:艰难的家族认同
三 刘家昌:浓郁的思乡情结
第十二章 中国香港:无国无家的漂泊意识
第一节 粤语片:迷失的香港与身份的追寻
一 迷失的香港
二 身份的追寻
第二节 伦理片的自怜心理与流亡情结
一 朱石麟、李萍倩的亲情渴求
二 陶秦、易文的国族记忆
三 王天林、唐煌的香港意识
第三节 李翰祥:独特的文化想像与深刻的历史感悟
一 独特的文化想像
二 深刻的历史感悟
三 丰富的电影实践
第四节 武打片:无路的悲怆与嗜血的复仇
一 张彻:阳刚中的情义
二 楚原:奇诡中的哲理
三 李小龙:功夫中的暴力
第四编 整合的文化阐发(1979-2004)
第十三章 不断深入的交流对话与持续拓展的文化空间
第一节 多种途径的产品传播
一 中国内地与台湾电影之间的产品传播
二 中国内地与香港电影之间的产品传播
三 台湾与香港电影之间的产品传播
第二节 逐步加强的制片合作
一 中国内地与台湾电影之间的制片合作
二 中国内地与香港电影之间的制片合作
三 台湾与香港电影之间的制片合作
第三节 愈益频繁的人才交流
一 中国内地与台湾电影之间的人才交流
二 中国内地与香港电影之间的人才交流
三 台湾与香港电影之间的人才交流
第十四章 中国内地:观念更新热潮与电影文化重构
第一节 中国内地电影的开放进程与面向市场的电影选择
一 中国电影的开放进程
二 面向市场的电影选择
第二节 谢晋及其电影模式的讨论
一 从“孤岛”走向世界
二 从历史的人到人的历史
三 谢晋电影模式的讨论
第三节 第四代导演及其诗化历史的主体意识
一 时空复现的叙事策略
二 温柔敦厚的影像表达
三 身心投入的情感结构
四 整合的文化阐发:第四代导演作为历史丰碑
第四节 陈凯歌:历史重构与文化反思
一 悲剧性的历史体验
二 冷峻的民族文化反思
三 深刻的人性剖析
第五节 张艺谋:民族特质与创新业绩
一 面向世界的民族特质
二 沉痛忧郁的人文精神
三 意蕴深广的创新业绩
第六节 新生代导演的个体写作与生存困境
一 体制外制片:边缘的禁忌
二 体制内制片:成长的独语
三 新主流电影:策略的皈依
第十五章 中国台湾:本土意识的加强与艺术电影的探索
第一节 从台湾新电影到国际影展的辉煌
一 台湾新电影
二 国际影展的辉煌
第二节 侯孝贤:电影作者及其民族品质
一 独立自觉的本土意识
二 深厚沉潜的文化积淀
三 静远淡隔的影像风格
第三节 陈坤厚、张毅、王童等新电影导演的文化命题
一 陈坤厚:少年的流浪
二 张毅:女性的祭典
三 王童:乡土的悲欢
第四节 杨德昌:冷静疏离的现代性影像
一 压抑闭锁的都市空间
二 寂寞空虚的成长论述
三 自省内敛的现代理性
第五节 李安:中西电影文化的交流与沟通
一 理智与情感的冲突
二 东方与西方的和解
三 本土与世界的对话
第六节 蔡明亮、陈国富、林正盛等新新导演的电影实践
一 蔡明亮:长镜头里的孤寂灵魂
二 陈国富:冷酷都市的异化人生
三 林正盛、张作骥、张志勇:新新电影的多元触角
第十六章 中国香港:“九七”征候与电影繁盛
第一节 从香港电影新浪潮到电影类型的成熟
一 香港电影新浪潮
二 电影类型的成熟
第二节 文艺片:惶惑的身份危机与迷离的寻根之旅
一 严浩、方育平、张之亮、陈果:底层社会的影像写实
二 许鞍华、关锦鹏:女性意识及其生命感触
三 王家卫:后现代语境中作者电影的独特景观
第三节 成龙的动作片:打斗机趣中的浩然正气
一 喜剧功夫片里的打斗机趣
二 警匪片里的浩然正气
三 袁和平、洪金宝与成龙电影
第四节 吴宇森的英雄片:暴力美学中的仁爱情义
一 情义的心理根基
二 暴力的诗意呈现
三 暴力美学中的仁爱情义
第五节 徐克的武侠片:怪力乱神中的爱恨情仇
一 怪力乱神的电影叙事
二 迷惘惶惑的爱恨情仇
三 程小东、李惠民与徐克电影
第六节 喜剧片:众声的喧哗与孤独的狂欢
一 许氏三兄弟:小人物小哀乐
二 新艺城喜剧:堆笑料求轻松
三 王晶:大粗鄙高票房
四 周星驰:无厘头有用心
附录一 主要参考文献
附录二 人名、片名索引
后 记