Shakespeare and modern drama:from Henrik Ibsen to Heiner Miiller

目录
导论
第一章 莎士比亚与易卜生
一 莎士比亚与戏剧学徒期的易卜生
二 莎士比亚与易卜生早期的浪漫主义戏剧
三 莎士比亚与易卜生中期的散文剧
四 莎士比亚与易卜生晚期的象征主义戏剧
第二章 莎士比亚与斯特林堡
一 莎士比亚与早年的斯特林堡
二 莎士比亚与斯特林堡的历史剧
三 莎士比亚与斯特林堡晚期的表现主义戏剧
四 莎士比亚对斯特林堡舞台艺术的影响
第三章 莎士比亚与皮兰德娄
一 相对主义的世界观和戏剧观
二 对矛盾和对立事物的感知
三 语言意义的相对性和贬值
四 个性和主体的相对性和不确定性
五 戏剧相对主义和泛戏剧主义
第四章 莎士比亚与奥尼尔
一 莎士比亚与早年的奥尼尔
二 莎士比亚在奥尼尔剧作里的互文存在
三 “激情的奴隶”：莎士比亚与奥尼尔的欲望悲剧
四 莎士比亚与奥尼尔的存在之思：哈姆雷特与拉里
五 戏剧表现手段的探索和实验
六 相近的悲剧观念——《悲悼》与《哈姆雷特》
第五章 莎士比亚与布莱希特
一 布莱希特对莎士比亚的辩证和矛盾解读
二 莎士比亚对布莱希特戏剧理论的影响
三 布莱希特对莎士比亚戏剧的利用和改编
四 莎士比亚戏剧中的史诗剧因素
第六章 莎士比亚与贝克特
一 《等待戈多》对莎士比亚的占有和吸收
二 《最后一局》对莎士比亚的暗指和模拟
三 《美好的日子》与莎士比亚的互文联系
四 贝克特的其他剧作对莎士比亚的引用、暗指和模拟
第七章 莎士比亚与尤奈斯库
一 莎士比亚与雅里的《乌布王》
二 莎士比亚与尤奈斯库的《国王死去》
三 莎士比亚与尤奈斯库的《马克白》
第八章 莎士比亚与邦德
一 邦德对待莎士比亚的批评态度
二 邦德对《李尔王》的辩证解读
三 《李尔》：暴力辩证法的政治戏剧化
四 莎剧艺术的现代化：史诗剧和“激化效果”
第九章 莎士比亚与马洛维茨
一 马洛维茨解读、改编和导演莎士比亚的理论和方法
二 现代自由主义知识分子的讽刺画：马洛维茨的《哈姆雷特》
三 精神崩溃的内在透视：《一个麦克白斯》
四 “黑人可以和白人一样白吗”：《一个奥赛罗》
五 从喜剧到悲剧：《悍妇》
六 权力和法律的讽刺画：《一报还一报》
七 夏洛克的非经典化：《<威尼斯商人>变奏》
八 《裘力斯·恺撒》的私人化
第十章 莎士比亚与韦斯克
一 莎剧《威尼斯商人》的舞台演出和改编
二 《威尼斯商人》的反犹主义：韦斯克对莎剧及其现代演出的看法
三 《夏洛克》：韦斯克改写《威尼斯商人》
第十一章 莎士比亚与斯托帕德
一 哈姆雷特的老同学：从19世纪到20世纪
二 斯托帕德改写莎剧的最初尝试
三 用《等待戈多》解构《哈姆雷特》
四 戏剧和政治语汇的分解
五 回到莎士比亚：《恋爱中的莎士比亚》
第十二章 莎士比亚与米勒
一 米勒的马克思主义和后现代主义
二 米勒与布莱希特
三 “一种差异”：米勒对莎士比亚的看法
四 米勒改变莎士比亚：《哈姆雷特机器》
五 米勒同莎士比亚的辩论
结论
一 莎士比亚对现代戏剧的影响问题
二 莎士比亚戏剧的特质
三 莎士比亚戏剧的现代性
四 现代戏剧中的莎士比亚传统
五 现代戏剧对莎士比亚戏剧的解释、改编和演出
六 前瞻：莎士比亚与21世纪
附录 莎士比亚戏剧的现代改编(1900-2000)
后记
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