History of modern European and American dramas

序论
一 对象论
二 方法论
三 趋势论
第一章 1871—1917年欧洲戏剧概述
第一节 1871—1917年欧洲社会政治背景与“新戏剧”的出现
第二节 自然主义戏剧
一 自然主义的本质特征
二 自然主义戏剧产生的历史原因
三 自然主义戏剧的代表人物
第三节 现实主义戏剧
一 现实主义戏剧的特征
二 现实主义与自然主义
三 现实主义戏剧的代表人物
第四节 颓废派与象征主义戏剧
一 颓废派概述
二 象征主义戏剧的特征
三 象征主义产生的历史原因
四 象征主义戏剧的代表人物
第二章 易卜生
第一节 易卜生所处的时代和他的世界观
一 易卜生的生平
二 易卜生的世界观
第二节 易卜生的早期创作
一 历史题材剧作
二 《布朗德》
三 《培尔·金特》
第三节 易卜生的中期创作
一 《青年同盟》
二 《皇帝与盖利利恩人》
三 《社会支柱》
四 《玩偶之家》
五 《群鬼》
六 《人民公敌》
第四节 易卜生的后期创作
一 《野鸭》
二 批判利己主义的几部剧本
三 《建筑师》
四 《当我们死而复醒时》
第三章 左拉
第一节 走向自然主义
第二节 左拉的戏剧主张
一 对浪漫主义的批判
二 以日常生活为素材，注重表现社会的底层
三 非情节化
第三节 左拉的戏剧创作
一 《玛德莱纳》
二 《戴爱丝·拉甘》
三 《拉布尔登的继承人》和《玫瑰花蕾》
第四节 根据左拉小说改编的剧本
第五节 左拉后期的活动与剧作尝试
第四章 托尔斯泰
第一节 托尔斯泰的戏剧观
第二节 托尔斯泰的早期剧作尝试
第三节 《黑暗的势力》
第四节 《教育的果实》
第五节 《活尸》
第五章 斯特林堡
第一节 斯特林堡的世界观与创作方法
一 “过渡时代的人”
二 新思想的“瑞典根基”
三 个人生活与个性特征
四 在科学领域独辟蹊径
五 独特的创作方法
第二节 第一阶段的创作
一 早期剧作
二 《奥洛夫老师》
第三节 第二阶段的创作
一 心理自然主义
二 《父亲》
三 《朱丽小姐》
四 《强者》与《玩火》
第四节 第三阶段的创作
一 历史剧
二 现代剧
第六章 梅特林克
第一节 《玛兰公主》
第二节 美学论著《卑微者的财富》
第三节 “等待的戏剧”
一 《不速之客》与《群盲》
二 《室内》与《丁泰琪之死》
三 “等待的戏剧”与荒诞派戏剧
第四节 《佩雷阿斯和梅丽桑德》
第五节 《隐秘的殿堂》
第六节 《莫娜·瓦娜》和《圣安东的奇迹》
第七节 《青鸟》
一 《青鸟》——一部象征主义的哲理童话剧
二 “孩子”的象征意义
三 《青鸟》中的时间
四 《青鸟》的续篇《订婚》
五 《青鸟》的首演
第八节 晚年剧作
第七章 霍普特曼
第一节 第一阶段的剧作
一 走上文学道路
二 《日出之前》
三 《和平节》与《孤独者》
四 《织工》
五 《海狸皮大衣》
六 《汉纳蕾升天记》
第二节 第二阶段的剧作
一 《弗洛里安·盖尔》
二 《沉钟》
三 《车夫亨舍尔》
四 《米哈依尔·克拉默》
五 《罗泽·贝恩特》
第三节 第三阶段的剧作
第四节 第四阶段的剧作
一 《多罗特娅·安格曼》
二 《日落之前》
第八章 王尔德
第一节 王尔德和唯美主义
一 王尔德的生平
二 王尔德的唯美主义艺术观
第二节 王尔德的戏剧创作
一 《薇拉，或虚无党人》
二 浪漫主义正剧
三 社会问题喜剧
第九章 肖伯纳
第一节 生平
第二节 肖伯纳的戏剧观
第三节 第一阶段的创作
一 《不快意的戏剧集》
二 《快意的戏剧集》
三 《三个为清教徒写的剧本》
第四节 第二阶段的创作
一 《人与超人》
二 《英国佬的另一个岛》
三 《巴巴娜少校》
四 《匹克梅梁》
五 两部宗教题材剧本
第五节 第三阶段的创作
一 《伤心之家》
二 《千岁人》
三 《圣女贞德》
第六节 第四阶段的创作
一 “政治狂想曲”式的剧作
二 《在贤君查理士的黄金时代》
三 最后的剧作
第七节 肖伯纳与欧洲剧作的理性化倾向
第十章 契诃夫
第一节 从早期习作到《伊凡诺夫》
第二节 《林妖》的失败与“小型剧”创作
第三节 《海鸥》
第四节 《万尼亚舅舅》与《三姐妹》
第五节 《樱桃园》
第六节 契诃夫剧作的“内在戏剧性”
一 “内在戏剧性”的发现
二 “内在戏剧性”与冲突的表现方式
三 “内在戏剧性”——抒情性与戏剧性的统一
四 “黄金的中间地带”
第七节 契诃夫戏剧对现代剧作的巨大影响
第十一章 罗曼·罗兰
第一节 罗曼·罗兰的戏剧观
第二节 罗曼·罗兰的早期剧作
第三节 革命剧：从《群狼》到《七月十四日》
一 《群狼》
二 《理性的胜利》
三 《丹东》
四 《七月十四日》
第四节 反战剧：《总有一天》和《里吕里》
一 《总有一天》
二 《里吕里》
第五节 革命剧续作：从《爱与死的搏斗》到《罗伯斯庇尔》
一 《爱与死的搏斗》
二 《罗伯斯庇尔》
第十二章 1917—1945年欧美戏剧概述
第一节 1917—1945年欧美社会政治背景
第二节 1917—1945年欧美的哲学、美学思潮
一 马克思主义的传播和影响
二 形形色色的资产阶级思潮
第三节 表现主义戏剧
一 表现主义戏剧的特征
二 表现主义戏剧的兴起
三 托勒尔的剧作
四 凯泽的剧作
五 德国以外的表现主义剧作
六 表现主义的哲学基础
第四节 超现实主义戏剧
第五节 未来主义戏剧
第六节 批判现实主义戏剧
一 1917—1945年间批判现实主义戏剧的特征
二 几位跨世纪大师的新剧作
三 几个重要的批判现实主义剧作家
第七节 社会主义现实主义戏剧
一 “社会主义现实主义”的提出及后来的偏差
二 社会主义现实主义戏剧的成熟
三 社会主义现实主义戏剧的代表作家
第八节1917—1945年欧美戏剧的新趋势
一 新神话主义
二 戏剧的政治化趋势
第十三章 高尔基
第一节 高尔基的戏剧观与戏剧活动
第二节 第一阶段的剧作
一 《小市民》
二 《底层》
三 一组描写知识分子的剧本
四《仇敌》
第三节 第二阶段的剧作
第四节 第三阶段的剧作
第十四章 马雅可夫斯基
第一节 马雅可夫斯基的早期剧作尝试
第二节 《宗教滑稽剧》
第三节 《臭虫》与《澡堂》
第四节 马雅可夫斯基在现代戏剧史上的地位
一 马雅可夫斯基与欧洲理性戏剧
二 马雅可夫斯基与现代主义戏剧
三 梅耶荷德戏剧体系的剧作家
第十五章 毛姆
第一节 毛姆的早期剧作
第二节 毛姆的中期剧作
第三节 毛姆的后期剧作
第十六章 奥凯西
第一节 都柏林时期的创作
第二节 中期创作
第三节 四五十年代的创作
第十七章 皮兰德娄
第一节 皮兰德娄与“幽默主义”
第二节 第一阶段的剧作
第三节 第二阶段的剧作
一 1917年的两个剧本
二 《六个寻找作者的剧中人》
三 《亨利四世》
第四节 第三阶段的剧作
一《寻找自我》
二《新殖民地》、《拉扎尔》和《高山巨人》
第十八章 恰佩克
第一节 恰佩克的生平
第二节 恰佩克的世界观与创作个性
第三节 恰佩克的前期剧作
一 《罗素姆万能机器人》
二 《昆虫生活》
三 《长生诀》
第四节 恰佩克的后期剧作
一 《白色病》
二 《母亲》
第十九章 奥尼尔
第一节 奥尼尔的世界观与创作个性
一 痛苦的人生经历
二 叔本华、尼采和老庄哲学的影响
三 悲剧思维定势及其时代特征
第二节 奥尼尔的早期剧作
第三节 奥尼尔的中期剧作
一 《天边外》
二 《安娜·克里斯蒂》
三 《榆树下的欲望》
四 奥尼尔与表现主义：《毛猿》等四部剧作
五 关于人与历史的思考：《奇异的插曲》等剧
六 《悲悼》
第四节 奥尼尔的晚期剧作
一 《送冰的人来了》
二 《诗人的气质》
三 《进入黑夜的漫长旅程》
四 《月照不幸人》
第二十章 布莱希特
第一节 布莱希特的世界观与戏剧体系
一 生平
二 博采东西方文化之长 创立新型戏剧体系
三 布莱希特的真实观
四 布莱希特的善恶观
五 布莱希特的英雄观
第二节 早期戏剧创作
一 《巴尔》与《夜半鼓声》
二 《人就是人》
第三节 成熟期的戏剧创作
一 走向成熟的1926年
二 《三角钱歌剧》
三 《马哈哥尼城的兴衰》
四 《屠宰场的圣约翰娜》
五 “教育剧”的创作尝试
第四节 流亡时期的剧作
一 三部反法西斯剧作
二 《大胆妈妈和她的孩子们》
三 《伽利略传》
四 《四川好人》
五 《潘第拉先生和他的男仆马狄》
六 《阿吐罗·魏的有限发迹》
七 《西蒙娜·马卡尔的梦》
八 《第二次世界大战中的帅克》
九 《高加索灰阑记》
第五节 回国后的戏剧实践
第二十一章 包戈廷
第一节 包戈廷的早期创作
一 从新闻记者到剧作家
二 在“传统派”与“革新派”论战中的立场及《我的朋友》的创作
三 《舞会之后》与《贵族》
第二节 歌颂列宁的戏剧三部曲及其成功经验
一 三部曲的诞生
二 艺术虚构与历史真实
三 人物关系与性格刻画
四 伟大与平凡
五 革命领袖与无产阶级人道主义
六 多种手法的综合运用
第三节 卫国战争中与战后的剧作
第二十二章 加西亚·洛尔卡
第一节 洛尔卡的前期剧作
一 走上戏剧活动家之路
二 《玛丽亚娜·皮内达》
三 根据民间故事改编的两个剧本
四 受超现实主义影响的两部幻想剧
第二节 洛尔卡的后期创作
一 《流血的婚礼》
二 《叶尔玛》和《贝尔纳达·阿尔瓦之家》
第三节 洛尔卡在现代戏剧史上的地位
第二十三章 阿努伊
第一节 阿努伊的创作个性
第二节 阿努伊的早期剧作
第三节 阿努伊的中期剧作
第四节 阿努伊的后期剧作
第二十四章 当代欧美戏剧概述
第一节 战后欧美的社会政治背景与哲学美学思潮
第二节 存在主义戏剧
一 存在主义戏剧的特征
二 萨特
三 加缪
第三节 荒诞派戏剧
一 荒诞派戏剧的特征
二 贝克特
三 尤奈斯库
四 其他荒诞派剧作家
第四节 批判现实主义戏剧
一 战后批判现实主义戏剧的若干特征
二 田纳西·威廉斯
三 阿瑟·密勒
四 弗里施
五 迪伦马特
六 其他批判现实主义剧作家
第五节 社会主义现实主义戏剧
一 新历史条件下的社会主义现实主义戏剧
二 阿尔布卓夫、罗佐夫、沃洛金的心理剧
三 “万比洛夫之谜”
四 德沃列茨基、盖利曼等人的生产题材剧作
五 八十年代的“新浪潮”剧作
六 沙特罗夫的政论剧
附录 重要人名、剧名中外文对照和索引
后记