外国现代派文学导论

目录
第三节 现代派文学的艺术特征
施特恩海姆
托勒尔
凯 泽
五、 恰佩克和奥尼尔
恰佩克
奥尼尔
第三节 卡夫卡
卡夫卡的生平
《美国》
《审判》
第四节 现代派文学的思想特征
《城堡》
第四节 卡夫卡的《变形记》
第五节 表现主义的艺术特征
第九章 超现实主义
第一节 概 述
第二节 超现实主义的发展史
一、 超现实主义的先驱
二、 早期超现实主义——达达主义
三、 超现实主义的兴盛期
超现实主义的理论
第五节 现代派文学形成的社会背景
布勒东
艾吕雅
阿拉贡
苏 波
四、 后期超现实主义
第三节 超现实主义小说
第四节 新超现实主义
第五节 超现实主义的艺术特征
第十章 存在主义
第一节 概 述
第六节 如何对待现代派文学
第二节 存在主义的哲学渊源
一、 德国的存在主义
克尔凯戈尔的存在主义
胡塞尔的存在主义
海德格尔和雅斯贝尔斯的存在主义
二、 法国的存在主义
马塞尔的存在主义
萨特的存在主义
第三节 加缪和波伏瓦的存在主义文学
一、 加 缪
第二章 现代派文学的理论基础
加缪的生平
《局外人》
《鼠疫》
二、 西蒙娜·德·波伏瓦
第四节 存在主义文学的艺术特征
第十一章 萨特的存在主义文学
第一节 萨特的一生
第二节 萨特的存在主义小说
《恶心》
《墙》
第一节 哲学背景
《自由之路》
第三节 萨特的“境遇剧”
《死无葬身之地》
《毕恭毕敬的妓女》
第十二章 新小说派
第一节 概 述
第二节 新小说派的发展史
一、 受到冷遇的时期
二、 走运的时期
罗布—格里耶
一、 叔本华的唯意志论
娜塔丽·萨洛特
克洛德·西蒙
米歇尔·布托尔
第三节 罗布—格里耶的《窥视者》
第四节 新小说派的艺术特征
第五节 新新小说派——原样派
第十三章 荒诞派戏剧
第一节 概 述
第二节 荒诞派戏剧的兴衰
一、 荒诞派戏剧的思想基础
二、 尼采的“权力意志”论
二、 荒诞派戏剧的兴盛期
尤奈斯库
阿达莫夫
热内
品 特
阿尔比
第三节 贝克特和他的《等待戈多》
一、 贝克特
二、 《等待戈多》
第四节 荒诞派戏剧的艺术特征
三、 康德的先验唯心主义
第十四章 垮掉的一代
第一节 概述
第二节 “垮掉的一代”的形成和发展
一、 社会根源和思想根源
二、 兴衰史
第三节 《嚎叫》和《在路上》
一、 金斯堡和他的《嚎叫》
二、 凯鲁亚克和他的《在路上》
第四节 “垮掉的一代”的艺术特征
第五节 “嬉皮士”
四、 柏格森的直觉主义
第六节 “黑山派诗歌”和“自白派诗歌”
一、 黑山派诗歌
二、 自白派诗歌
第十五章 黑色幽默
第一节 概 述
第二节 “黑色幽默”的源起和发展
一、 文学渊源
二、 社会与思想根源
三、 作家和作品
巴思和他的《烟草经纪商》
序
第二节 心理学基础
冯内古特和他的《五号屠场》
品钦和他的《万有引力之虹》
第三节 海勒和他的《第二十二条军规》
第四节 “黑色幽默”的艺术特征
第十六章 魔幻现实主义
第一节 概 述
第二节 魔幻现实主义的形成和发展
一、 社会根源和文学渊源
二、 形成过程
乌斯拉尔·彼特里
一、 威廉·詹姆斯
阿斯图利亚斯
卡彭铁尔
卢尔弗
第三节 马尔克斯和他的《百年孤独》
第四节 魔幻现实主义的艺术特征
第五节 “动物心理现实主义”和“结构现实主义”
第十七章 日本的现代派文学流派
第一节 新感觉派
第二节 新兴艺术派
第三节 战后派
二、 弗洛伊德
第四节 内向派
第十八章 迷惘的一代
第一节 概 述
第二节 作家和作品
菲茨杰拉尔德和他的作品
海明威和他的作品
第十九章 “南方文学派”和“愤怒的青年”
第一节 南方文学派——“重农派”和“南方文学”
第二节 “愤怒的青年”
第二十章 “新批评”和“新浪潮”电影
精神分析理论
第一节 新批评
一、 新批评派
二、 结构主义
第二节 “新浪潮”电影
第三节 无边的现实主义
后记
创作家与白日梦
弗洛伊德的文学观点
第三章 现代派文学的萌芽期
第一节 现代派文学的远祖
一、 贝尔特朗
二、 爱伦·坡
第一章 引 言
三、 奈瓦尔
四、 洛特雷亚蒙
第二节 唯美主义
第三节 帕尔纳斯派
第四节 新浪漫主义
第四章 前期象征主义
第一节 概 述
第二节 前期象征主义的发展史
一、 波德莱尔时期
波德莱尔
第一节 何谓现代派文学
《恶之花》
（一） 《恶之花》是波德莱尔两重性思想的产物
（二） 《恶之花》的内容
（三） 《恶之花》的艺术特色
（四） 《恶之花》的思想性
二、 魏尔伦、兰波、玛拉美时期
魏尔伦
兰 波
玛拉美
第五章 后期象征主义
第二节 现代派文学的形成和发展
第一节 概 述
第二节 后期象征主义所走过的历程
一、 玛拉美的得意门生瓦莱里
二、 诗歌雕塑家里尔克
三、 爱尔兰诗人叶芝
四、 “非个人化”诗人艾略特
五、 里程碑式的作品：《荒原》
第三节 象征主义的演变
一、 从波德莱尔到玛拉美
二、 从玛拉美到艾略特
一、 萌芽期（19世纪上半叶）
第四节 象征主义的艺术特征
第五节 从象征主义中派生出来的几个流派
一、 意象派
二、 隐逸派
第六章 意识流小说
第一节 概 述
第二节 意识流小说的发展史
一、 文学渊源
二、 第一阶段 尝试期
三、 第二阶段 兴盛期
二、 第一次高潮（19世纪下半叶）
普鲁斯特
吴尔夫
乔伊斯
福克纳
第三节 普鲁斯特的《追忆流水年华》
第四节 “意识流小说”的艺术特征
第七章 未来主义
第一节 概 述
第二节 未来主义的发展史
一、 意大利的未来主义
三、 第二次高潮（第一次世界大战前后）
马里内蒂
帕皮尼
基 蒂
帕拉泽斯基
二、 法国的未来主义
三、 俄国的未来主义
自我未来主义
立体未来主义
马雅可夫斯基
四、 未来主义的观赏艺术
四、 第三次高潮（第二次世界大战后）
第三节 马里内蒂的《他们来了》
第四节 未来主义的艺术特征
第五节 微暗派诗歌
第八章 表现主义
第一节 概 述
第二节 表现主义的兴衰史
一、 表现主义的社会背景和思想基础
二、 表现主义的文学渊源
三、 表现主义绘画与音乐
四、 德国的表现主义文学