The Theory on Chinese Traditional Human Figure Painting

　　第一章中国人物画学形态的认知与构建方法……………………………(1)
　　 第一节中国人物画学的构建方法…………………………………(3)
　　 (一)视角的转换……………………………………………………(3)
　　 (二)方法论的确立………………………………………………………(4)
　　 第二节古典人物画理论形态的整合………………………………(9)
　　第二章人物画的文化心理规定与概念前提……………………………(19)
　　 第一节汉字及词语语境中人的涵义……………………………(21)
　　 (一)人的最基本涵义…………………………………………………(21)
　　 (二)"人"字结构因素与人文涵义…………………………………(22)
　　 (三)"人"字的直接引申涵义………………………………………(24)
　　 (四)汉字以及组织的词语情境结构中特定的人文分布………………(25)
　　 第二节人在哲学情境中的自我文化感觉………………………(26)
　　 (一)哲学层面上对人感官功能的认知与结构解剖…………………(27)
　　 (二)作为人的存在层次与文化的价值层次…………………………(30)
　　 (三)对于自然的认知与表述的局限…………………………………(32)
　　 (四)人格的锻造与对"人"的完美境界的向往……………………(34)
　　 (五)人与自然的关系以及人在自然情境中的状态…………………(35)
　　第三章人物画的结构意识--骨相与面相………………………(41)
　　 第一节骨法的涵义………………………………………………(45)
　　 (一)骨法的原理………………………………………………………(45)
　　 (二)骨法志……………………………………………………………(47)
　　 (三)骨法的绘画学涵义………………………………………………(47)
　　 第二节面相的涵义………………………………………………(51)
　　第四章人物画的认知方式--阴阳与形神………………………(61)
　　 第一节阴阳的涵义………………………………………………(63)
　　 (一)古典哲学与文化情境中的阴阳涵义……………………………(63)
　　 (二)人物画学中的阴阳………………………………………………(66)
　　 第二节形神关系的反复辩证……………………………………(69)
　　(一) 哲学情境中的形神………………………………………………(69)
　　(二)人物画学中的形神…………………………………………(71)
　　第五章审美风格与美学化的表现方式………………………………(79)
　　第一节从功能到风格类型带来的审美涵义……………………(81)
　　(一)有关人物画功能的分辨…………………………………………(81)
　　 (二)有关人物画的对象与风格的类别判断…………………………(83)
　　第二节美学化的表现方式………………………………………(86)
　　 (一)人物画的线性美学………………………………………………(87)
　　(二)描法的美学内蕴…………………………………………………(90)
　　第六章佛道儒文化中的人物画……………………………………陈蔚(95)
　　第一节佛教中的人物画形态……………………………………(97)
　　 (一)外来图式与中国人物画的关系…………………………………(97)
　　(二)佛画种类…………………………………………………………(98)
　　(三)职业画工的制作……………………………………………… (101)
　　 (四)禅僧的绘画观…………………………………………………(102)
　　 第二节道教中的人物画形态……………………………………(104)
　　 (一)道教题材的发展………………………………………………(104)
　　(二)道教图式的建立………………………………………………(105)
　　 (三)道教图式与民间人物画的联系………………………………(109)
　　第三节儒家中的人物画形态……………………………………(110)
　　 (一)儒家对于艺术社会功能性的要求……………………………(110)
　　 (二)画论中拟人化比附倾向和儒家的"比德说"…………………(112)
　　
　　第七章集体意识下的人物图式…………………………………徐振杰(115)
　　第一节人体图式的形式与功能………………………………(118)
　　第二节岩画与器物上的人物图式………………………………(121)
　　 (一)农业与人面岩画及器物上的人物图式………………………(121)
　　(二)狩猎、游牧民族岩……