晚清书论与书家研究

序

导论

上篇 书家鉴藏与书法

第一章 张廷济金石题跋与书学观念

第一节 张廷济生平与书法交游

第二节 张廷济金石学成就及书学、印学观念

结论

第二章 永瑆刻帖与题跋研究

第一节 永理书法交游及其书风传承

第二节 永理刻帖与碑帖题跋中的书法观念

结论

第三章 吴荣光的鉴藏与书法

第一节 以吴荣光为交集的书画圈

第二节 吴荣光书法观念及其学术渊源

第三节 吴荣光书法创作的取法与风格

结论

第四章 吴云的鉴藏及其书学思想

第一节 吴云生平及书画交游

第二节 吴云的金石鉴藏与书法

结论

中篇 书家研究

第五章 何绍基在四川及其回腕执笔法之固化

第一节 希望与失望：学政生涯的亮丽开始与草草结束

第二节 为官与在野：成丰五年七月的矛盾痛苦与排解

第三节 回腕执笔法：对免官的无声回应

第六章 曾国藩的书法与书学

第一节 曾国藩的书法

第二节 曾国藩书学思想的形成和来源

第三节 曾国藩的书学审美思想

第七章 沈曾植帖学观念及其帖派创作

第一节 沈曾植的帖学渊源

第二节 沈曾植的帖学观念

第三节 沈曾植的帖派创作

结论

第八章 康有为个性与其书法相关性研究

第一节 康有为个性与其书法相关分析

第二节 早期个性的形成与其书法

第三节 流亡时期的人格发展与书法创作

第四节 天游化入与其书法创作

结论

第九章 叶昌炽书学研究

第一节 叶昌炽的金石学成就

第二节 叶昌炽书法品评的碑学立场

第三节 叶昌炽的书法史观

结论

第十章 姚华的碑帖兼治与其艺术的开放视野

第一节 姚华生平及书画交游

第二节 姚华书法观念

第三节 姚华书法

第四节 姚华的颖拓艺术

结论

下篇 书论研究

第十一章 碑派笔法的误读与正解

第一节 “误读与“正解的表面所在：“笔与“刀

第二节 “误读与“正解之关键所在：中锋、侧锋与方笔、圆笔

第三节 “误读与“正解之根源所在：执笔与转指

第四节 “误读与“正解结果之所在：失落与辉煌

第十二章 清代书法气力论研究

第一节 气力论

第二节 力论

第三节 尽一身之力说

结论

第十三章 晚清书法审美范畴的对立与共生

第一节 茂密与疏朗：碑帖两派的结构审美范畴

第二节 方整与圆美：碑帖两派的形态审美范畴

第三节 丰实与虚和：碑帖两派的笔法审美范畴

结论

后记