简介
这部《韵图考》分上、中、下三编共十章，内容很丰富。既讨论了韵图产生的时代和历史过程，又分析了韵图的结构和排列方式；既阐述了有关等韵的概念，又提出了对“门法”的新认识；最后在对现存韵图进行深入研究的基础上復原出一个唐代古韵图。全书观点鲜明，语言生动，不乏独到的见解。现在能见到的最早的韵图《韵镜》、《七音略》，是宋代的作品，本书上编的基本论点是韵图产生于唐代。考證翔实，说服力强，笔者完全赞同。下编復原古韵图，是一种有意义的尝试，颇有新意，笔者十分欣赏。至于中编关于对“等”的性质的理解以及等韵图的结构方式与《切韵》音系的关于等问题，笔者则有不同的看法。笔者和文国先生在通讯中以及在一九八四年桂林年会上都曾交换过意见。笔者此写了篇《关于“等”的概念》的短文（收在《音韵学研究》第三辑）。这是属于百家争鸣的问题，他们都不强加于对方，也没有强求一致。笔者觉得他们音韵学研究会应当鼓励大家发表不同的意见和创新的看法，要发扬实事求是、有理不据、以理服人的精神，以促进我国音韵学的繁荣和发展。
目录
序
引言
上编 韵图产生的时代
第一章 传统对这一问题的看法
第二章 近年来关于这一问题的论争和进展
第三章 《韵镜研究》的宋代说
第四章 怎样研究韵图产生的时代？
第五章 隋唐时期韵书发展情势之分析
第六章 《切韵》存在的问题及唐人对之的认识
第七章 韵图产生的历史过程
第一节 印度悉昙学的传入
第二节 声韵相配格局的汉化
第三节 声纽的归纳和分类
第四节 《切韵》韵类的细分缕析
第五节 一张时间表
第八章 韵图与释家及字母的关系
第九章 韵图与《守温韵漟残卷》
中编 韵图排列的方式
第一章 问题的提出
第二章 “等”的概念与韵图的产生
第三章 《切韵》音系的性质
第四章 排韵图时已具僃的条件
第五章 韵图的排列方式
第一节 准僃工作
第二节 分出开合
第三节 四“等”的产生
第四节 来日的分出和喻母分“等”问题
第五节 四十三图形式的诞生
第六节 简短的结论
第六章 门法新议
第一节 反映韵书本来面目的门法
第二节 反映韵图编排原则的门法
第三节 因后人增补韵图而产生的门法
下编 古韵图的复原
第一章 对现存韵图的一些认识
第一节 现存的重重韵
第二节 《韵镜》、《七音略》来自同一唐诗自韵图
第三节 韵图发展的历史层次
第二章 古韵图复原的原则和方法
第三章 古韵图
第一节 总体而已上的问题
第二节 古韵图
古韵图目次
古韵图
古韵图考注
附录
后记
引言
上编 韵图产生的时代
第一章 传统对这一问题的看法
第二章 近年来关于这一问题的论争和进展
第三章 《韵镜研究》的宋代说
第四章 怎样研究韵图产生的时代？
第五章 隋唐时期韵书发展情势之分析
第六章 《切韵》存在的问题及唐人对之的认识
第七章 韵图产生的历史过程
第一节 印度悉昙学的传入
第二节 声韵相配格局的汉化
第三节 声纽的归纳和分类
第四节 《切韵》韵类的细分缕析
第五节 一张时间表
第八章 韵图与释家及字母的关系
第九章 韵图与《守温韵漟残卷》
中编 韵图排列的方式
第一章 问题的提出
第二章 “等”的概念与韵图的产生
第三章 《切韵》音系的性质
第四章 排韵图时已具僃的条件
第五章 韵图的排列方式
第一节 准僃工作
第二节 分出开合
第三节 四“等”的产生
第四节 来日的分出和喻母分“等”问题
第五节 四十三图形式的诞生
第六节 简短的结论
第六章 门法新议
第一节 反映韵书本来面目的门法
第二节 反映韵图编排原则的门法
第三节 因后人增补韵图而产生的门法
下编 古韵图的复原
第一章 对现存韵图的一些认识
第一节 现存的重重韵
第二节 《韵镜》、《七音略》来自同一唐诗自韵图
第三节 韵图发展的历史层次
第二章 古韵图复原的原则和方法
第三章 古韵图
第一节 总体而已上的问题
第二节 古韵图
古韵图目次
古韵图
古韵图考注
附录
后记
韵图考
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