海上画派

　　说不尽的“海派”(自序)斯舜威/001
　　第一章 海纳百川：“海派”的渊源
　　 “海派”的含义/004
　　 “海派”的人文渊源/007
　　 海纳百川：上海开埠大背景下的“海上画派”/011
　　 “租界文化”与“海派”/012
　　 “海派文化”对“海派书画”的影响/014
　　 悠长的文脉：江南士大夫文化的流韵/015
　　 “海派”领袖赵之谦/018
　　 “四王”对“海派”的影响/022
　　 从“扬州八怪”到“海派”/024
　　 苏州顾氏过云楼、怡园与“海派”的因缘/026
　　 土山湾画馆：“海派”发展的重要节点/030
　　 吴友如：近代风俗画、连环画的先驱/033
　　 “月份牌”：上海滩的一张名片/037
　　 “海派”女画家风采录/040
　　 黄绍兰鬻书办学和中共“一大”代表住宿处“博文女校”/040
　　 吴淑娟为第一次世界大战书画赈济/043
　　 “槐堂女弟子”江采/044
　　 “海派”书画家的润格，045
　　 “海派”与港台及海外中国画坛/053
　　第二章 雨后春笋：“海派”书画社团
　　 平远山房书画会(约1792年)/059
　　 吾园书画会(1803年)/061
　　 小蓬莱书画会(1839年)/062
　　 萍花社书画会(1862年)/063
　　 飞丹阁书画社(1875年)/066
　　 徐园书画会(1889年)/067
　　 海上题襟馆金石书画会(1898年)/068
　　 海上书画公会(1900年)/070
　　 文明雅集(1909年)/072
　　 宛米山房书画会(1909年)/073
　　 豫园书画善会(1909年)/074
　　 上海书画研究会(1910年)/078
　　 青漪馆书画会(1911年)/080
　　 文美会(1912年)/082
　　 贞社(1912年)/087
　　 尚古山房(1912年)/087
　　 振青社(1914年)/088
　　 东方画会(1915年)/089
　　 广仓学会(1916年)/089
　　 天马会(1919年)/090
　　 长虹画社(1920年)/091
　　 停云书画社(1921年)/091
　　 晨光美术会(1921年)/093
　　 青年书画会(1921年)/093
　　 上海书画会(1922年)/094
　　 红叶书画社(1922年)/094
　　 稚英画室(1922年)/095
　　 白鹅画会(1923年)/096
　　 巽社(1925年)/096
　　 素月画社(1925年)/097
　　 红梨金石书画会(1925年)/098
　　 海上书画联合会(1925年)/098
　　 解衣社(1926年)/099
　　 古欢今雨社(1926年)/100
　　 寒之友社(1928年)/100
　　 白马画社(1928年)/101
　　 朝花社(1928年)/102
　　 烂漫社(1928年)/103
　　 蜜蜂画社(1929年)/103
　　 艺友社(1929年)/105
　　 观海艺社(1930年)/105
　　 长风西画研究会(1930年)/105
　　 苔蒙画会(1930年)/106
　　 时代美术社(1930年)/106
　　 中国画会(1931年)/107
　　 决澜社(1931年)/109
　　 留印社(1931年)/111
　　 白社(1932年)/111
　　 摩社(1932年)/112
　　 春地画会(1932年)/n2
　　 野风画会(1932年)/113
　　 野穗木刻社(1932年)/113
　　 MK木刻研究会(1932年)/115
　　 标准草书社(1932年)/115
　　 涛空画会(1933年)/116
　　 百川书画会(1933年)/116
　　 未名木刻社(1933年)/117
　　 大地画会(1933年)/118
　　 中国女子书画会(1934年)/119
　　 力社(1936年)/123
　　 默社(1936年)/123
　　 线上画会(1936年)/124
　　 铁马版画会(1936年)/124
　　 涛社(1939年)/125
　　 清远艺社(1940年)/125
　　 中国画苑(1943年)/126
　　 绿漪艺社(1944年)/126
　　 上海美术会(1946年)/127
　　 行余书画社(1946年)/127
　　 上海美术茶会(1947年)/128
　　第三章 薪火相传：流派、门派与同门录现象
　　 “清末海派四杰”和“晚清三大家”/133
　　 “改费”(“改派”、“费派”)/140
　　 “海上三熊”/142
　　 “二任”、“三任”和“海上四任”/145
　　 “钱派”/146
　　 “萍花九友”/148
　　 “三吴”与“江南四吴”/152
　　 “三吴一冯”/154
　　 “海上四大家”/157
　　 “海上四绝”/158
　　 “江南三大儒”(“江南三名士”)/159
　　 江南二铁(江南三铁、江南四铁)/161
　　 “竹墩三沈”/163
　　 “民初四家”/164
　　 “海上四妖”/165
　　 “北齐南邓”/165
　　 “南吴北溥”7166
　　 “南张北溥”/167
　　 “海上双璧”/168
　　 “海上花鸟四大名旦”(“江南四才子”)/168
　　 “一只眼”与“鉴定双璧”/170
　　 “张虎熊狮沈凤凰孔博古”/172
　　 “金鱼先生”与“张美人”、“张水仙”/173
　　 “民国五大书法流派”/175
　　 “昊派”/175
　　 “康派”/176
　　 “郑派”/176
　　 “李派”/177
　　 “于派”/178
　　 “民国印坛五大流派”/179
　　 “沪上四大书家”/180
　　 “民国四大书法家”/181
　　 “海派”同门录现象/184
　　 “曾李同门会”/184
　　 “二弩精舍同门录”/185
　　 “小瓶花馆同门录”/186
　　 “大风堂同门录”/187
　　 “鹿胎仙馆同学会”/189
　　第四章 书画助赈：“海派”的经常性活动方式
　　 金继：开书画赈灾先河/195
　　 张子祥、胡公寿、任伯年等七人联合书画助赈/196
　　 书画社团的繁荣和书画助赈的勃兴/197
　　 蒲华：策划“助赈券”/199
　　 民国重大灾害书画助赈/201
　　 康有为：鬻字赈水灾/205
　　 “王菩萨”王一亭：助赈日本大地震/207
　　 1931年、1932年：特大水灾救助/212
　　 1943年：书画赈济大饥荒/218
　　 何香凝：书画救亡/220
　　 书画救亡风起云涌/223
　　 书画抗战救亡/224
　　 张善孑子：出国办展为抗日/230
　　 郑午昌：“白菜”助赈/234
　　 朱屺瞻：积极助赈/拒绝日寇利诱/235
　　 新中国成立后的慈善助赈/236
　　 抗美援朝书画义卖/237
　　 四川汶川地震及青海玉树地震助赈救灾/239
　　第五章 和而不同：“海派”的社会影响
　　 “京派”与“海派”之争/245
　　 金城与“湖社”/248
　　 “海派”对广东画坛的影响/251
　　 “岭南二居”、“岭南三杰”与“海派”/252
　　 陈师曾与吴昌硕/255
　　 陈半丁的“海派”渊源/257
　　 潘天寿在上海的收获/258
　　 徐悲鸿与上海/261
　　 “海派”时期现实主义绘画和现代主义绘画之间的正面较量/263
　　 “二徐论争”/263
　　 “徐刘论争”/270
　　后记/278