简介
黄宾虹一生跨越两个世纪，两种时代，最终以中国画大师名世。他的绘画集中体现了他对艺术史传统的深层热忱和洞察，体现了他对中国画发展前景的独特见解和创造。七十岁后作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。《黄宾虹自述》收录了一代画师黄宾虹对国画的一些独到见解。
目录
第一辑 宾虹画语
自述
美术周刊弁言
古画出洋
论中国艺术之将来
精神重于物质说
说艺术
说蝶
宾虹画语
六法感言
总论
气韵生动
骨法用笔
应物象形
随类傅彩
经营位置
传模移写
章法论
虚与实
画法要旨
画学升降之大因
怎样才是一张好画
水墨与黄金
山水画与《道德经》
文字书画之新证
改良国画问题之检讨
国画之民学
——八月十五日在上海美术茶会讲词
第二辑 画学讲义
画谈
绪论
用笔之法有五
用墨之法有七
章法因创之大旨
画学通论讲义
论画之有益
赏识
优劣
楷模
服饰
藏奔
道释
人物
蕃族
论多文晓画
国画理论讲义
绪言
本源
精神
品格
学识
立志
练习
涵养
成就
画学散记
传授
空摹
沿习
神思
气格
工力
优绌
名誉
娱志
情性
山水
烘染
设色
合作
讹误
第三辑 古画微
古画微
总论
上古三代图画实物之形
两汉图画难显之形
两晋六朝创始山水画以神为重
唐吴道子画以气胜
王维画由气生韵
五代北宋之尚法
南宋士夫与院画之分
元人写意之画倡于苏米
元季四家之逸品
明画繁简之笔
明季节义名公之画
清初四王吴恽之摹古
三高僧之逸笔
隐逸高人之画
缙绅巨公之画
金陵八家之书画
江浙诸省之画
太仓虞山画学之传人
扬州八怪之变体
金石家之画
汤戴继响四王之画
沪上名流之画
闺媛女史之画
结论
梅花古衲传
石骆石涛画说
龚半千
第四辑 宾虹书简
宾虹书简
与王任之
与王伯敏
与卞孝萱
与朱砚英
与朱砚英
与朱砚英
与朱砚英
与吴鸣
与汪聪
与林散之
与柳亚子
与胡韫玉
与高燮
与许承尧
与傅雷
与傅雷
与傅雷
与傅雷
与傅雷
与傅雷
与黄居肃
与黄居肃
与裘柱常
与鲍君白
与顾飞
自述
美术周刊弁言
古画出洋
论中国艺术之将来
精神重于物质说
说艺术
说蝶
宾虹画语
六法感言
总论
气韵生动
骨法用笔
应物象形
随类傅彩
经营位置
传模移写
章法论
虚与实
画法要旨
画学升降之大因
怎样才是一张好画
水墨与黄金
山水画与《道德经》
文字书画之新证
改良国画问题之检讨
国画之民学
——八月十五日在上海美术茶会讲词
第二辑 画学讲义
画谈
绪论
用笔之法有五
用墨之法有七
章法因创之大旨
画学通论讲义
论画之有益
赏识
优劣
楷模
服饰
藏奔
道释
人物
蕃族
论多文晓画
国画理论讲义
绪言
本源
精神
品格
学识
立志
练习
涵养
成就
画学散记
传授
空摹
沿习
神思
气格
工力
优绌
名誉
娱志
情性
山水
烘染
设色
合作
讹误
第三辑 古画微
古画微
总论
上古三代图画实物之形
两汉图画难显之形
两晋六朝创始山水画以神为重
唐吴道子画以气胜
王维画由气生韵
五代北宋之尚法
南宋士夫与院画之分
元人写意之画倡于苏米
元季四家之逸品
明画繁简之笔
明季节义名公之画
清初四王吴恽之摹古
三高僧之逸笔
隐逸高人之画
缙绅巨公之画
金陵八家之书画
江浙诸省之画
太仓虞山画学之传人
扬州八怪之变体
金石家之画
汤戴继响四王之画
沪上名流之画
闺媛女史之画
结论
梅花古衲传
石骆石涛画说
龚半千
第四辑 宾虹书简
宾虹书简
与王任之
与王伯敏
与卞孝萱
与朱砚英
与朱砚英
与朱砚英
与朱砚英
与吴鸣
与汪聪
与林散之
与柳亚子
与胡韫玉
与高燮
与许承尧
与傅雷
与傅雷
与傅雷
与傅雷
与傅雷
与傅雷
与黄居肃
与黄居肃
与裘柱常
与鲍君白
与顾飞
黄宾虹自述
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