一日一诗

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十一月

十二月

后记

二月十日

惠崇春江晚景

[宋] 苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

《惠崇春江晚景》，是苏轼众多题画诗中的上品，也是中国古典题画诗中的青钱万选之作。

僧人惠崇，生活在北宋初期，能诗善画，尤其擅长画鹅、鸭、鹭鸶之类，以小品见长，人誉之为“ 惠崇小景”。苏轼在江阴小作勾留时，见到惠崇所画的春江晚景图，就题写了上述之诗。惠崇此画没有流传下来，不知所终，但幸而诗因画作，不但画以诗传，而且诗比画更传之久远。

题画诗，既不能脱离画作本身，又要巧为构思，别开新境，启人联想，给人以新的美感享受。苏轼此诗就是如此。首句写江边美景，几丛翠竹，数枝桃花，灼灼的红花与青青的绿竹构成鲜明的色彩对比，而桃花是“三两枝”，这正是早春的景象。次句写江中戏水之鸭，“春江水暖鸭先知”，乃富于哲理传之后世的名句。清代康熙年间的学者、诗人毛奇龄指责说：“ 春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”此说近乎无理取闹。南宋张栻《立春偶成》有名句曰“春到人间草木知”，不知又当如何求全责备。第三句复写岸边可以佐食的蒌蒿与芦芽，结句则写早春时节，正是河豚要从海边溯流而上于淡水产仔之时，爱诗者读诗至此当觉余韵悠长，而美食家则会口角垂涎矣！

七月三日

山亭夏日

[唐] 高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

高骈，幽州（ 今北京）人，其家世代为禁军将领，他年轻时即精通武艺，而且是文学粉丝。所作多五七言绝句，宋人计有功《唐诗记事》称其“好为诗，雅有奇藻”。

此诗以楼台与池塘为构图的中心，辅之以动态的点染与嗅觉的渲染，完成了一幅清丽而生机勃勃的夏日园亭的图画。“ 绿树阴浓”状山亭的背景与环境，“夏日长”点明题目，“楼台倒影入池塘”，古典诗词中多有写“倒影”的美词妙句，此诗以美妙的倒影显示画面的主体楼台与平面池塘。“水精”即水晶。全诗不仅视觉形象美好，而且“ 满架蔷薇一院香”，嗅觉意象迷人。宋人谢枋得在《唐诗绝句注解》中说得好：“此诗形容夏日之光景，极其妙丽，如图画然。想山亭人物，无一点尘埃也。水精帘乃微风吹池水，其波纹如水晶帘也。”

九月二十二日

秋词

[唐] 刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

出生于吴郡（ 今江苏苏州）的刘禹锡，二十多岁和柳宗元同登进士，有同年之谊。长安相聚的时期，他们和吕温、韩泰等同为国家的精英俊彦，同气相求，切磋学问，研讨国事。“永贞革新”失败，刘禹锡贬为朗州司马，治所在武陵（ 今湖南常德市），他和柳宗元通过古驿道交换诗文，互致书信。

刘禹锡性格开朗豪放，和沉郁内向的柳宗元不同，故有“ 诗豪”之称。这首诗写于朗州，他应该寄给过相濡以沫的柳宗元吧？一位“独钓寒江”，一位“晴空一鹤”，意象虽异，精神相同。刘禹锡如果从朗州去永州愚溪拜访过柳宗元，他们定会互相对诵过上述诗篇。刘禹锡在柳宗元逝世后三年所作的《伤愚溪》中，曾经说：“ 柳门竹巷依依在，野草青苔日日多。纵有邻人解吹笛，山阳旧侣更谁过？”情景如绘，似曾亲历。

今日湖南常德市的沅水防洪堤上，建有长达三公里的诗墙，镌刻自屈原以来的历代诗歌名篇，刘禹锡的高华而高远的《秋词》就高居其上，如同永远也不会熄灭的火炬。

十一月七日

立冬

[唐] 李白

冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。

醉看墨花月白，恍疑雪满前村。

立冬是廿四节气之一，与立春、立夏、立秋号称“ 四立”。古人写立冬的诗词不少，宋代画家仇远的《立冬即事二首》之一是：“细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。小春此去无多日，何处梅花一绽香？”不过，宋代之前，李白也早就以“立冬”为题赋诗了。

李白不仅为立冬赋诗，而且《立春》《立夏》与《立秋》并赋，均为六言诗。六言诗在中国古典诗史上作品不多。王维的“ 桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠”（《春眠》），就是其中的佳作。李白的六言诗更是多乎哉，不多也，其《立冬》一诗虽不像他其他名篇那样出彩，但作为他的六言之诗，也颇可一读。笔墨虽然冻住了，新诗也懒得写了，但他却少不了酒，有酒必有诗，他不就写出了这样别有意味的一首《立冬》，为立冬之日立此存照吗？