东方音乐的体裁与形式

序言………………………………………………………………………… 江明惇 (1)

前言………………………………………………………………………… 赵佳梓 (3)

贺绿汀同志在成立大会上的讲话………………………………………………… (5)

江明惇在学会成立大会上的讲话………………………………………………… (7)

关于民歌特征的美学思考………………………………………………… 江明惇 (1)

江南丝竹《欢乐颂》《五代同堂》与唐大曲《春莺啭》《皇帝破阵乐》 之比较（摘要） …………………………叶栋(10)

江南丝竹“八大名曲”析 ……………………………………………… 李民雄 (14)

歌系列：澳大利亚原住民对民族音乐学理论的贡献？…………………………………………… 〔澳〕斯蒂芬·怀尔德著 喻 辉译 (21)

北方汉族民歌中的变宫音………………………………………………黄允箴 (32) 当代语境下的中国民族器乐独奏音乐

——传承与创作双向路径与解读 ………………………………… 郭树荟 (40)

激流勇进——谈江南丝竹的再发展…………………………………… 周大风 (57)

乐器牌子曲小议………………………………………………………… 周大风 (61)

大小调体系适合中国国情么？………………………………………… 周大风 (67)

汉族三拍子的特点……………………………………………………… 周大风 (71)

中国民间乐人的创作观念及其作品音乐形态………………………… 姜宝海 (73)

安徽地域音乐历史文化资源的传承与开发

——以皖西山歌为例的个案研究………………………………… 王安潮 (82)

中国民族管弦乐队的前景（摘要）……………………………………… 孙克仁 (92)

关于《三六》…………………………………………………………… 许青彦 (105)

海南黎族道公祭仪吹打乐的跨时空关系比较研究…………………… 杨民康 (111)

东方乐制的理论和实践………………………………………………… 陈应时 (122)