中国黄梅戏

黄梅戏的昨天与今天(前言)
第一编 源 流
一、从采茶歌到黄梅戏
别名传说采茶调
小戏到本戏
小戏与本戏之比较
二、从乡村草台到城镇花台
舞台艺术的早期积累
不应忘却的前辈艺人
坎坷曲折的发展之途
愈挫愈强的潮涌之势
三、从民间小戏到地方大戏
在春风中灿然怒放
用热情创造辉煌
在曲折中奋力前进
难以忘怀的生命旅程
四、从风雪相侵到万紫千红
新时期的春雨
在探索中前行
勇攀新的高峰

第二编 概论
一、发生论
与近代农业文明
与近代安徽社会
与近代民间歌谣
与近代中国戏曲
二、风格论
吴楚文化基质
通俗文化基质
青春文化基质
开放文化基质
三、形态论
乡土空间
都市空间
奔向高潮
超越自我
四、发展论
学者介入
人才培养
歌舞渗透
声屏移植
五、文学论
题材
结 构
人物
语言
六、声腔论
主腔花腔三腔
曲体旋法唱法
南腔与北调
中味与洋味
移步与换形
浅易与深刻
七、表演论
早期范式
当代形态
未来趋势
动态个性
八、剧目论
《天仙配》
《女驸马》
《打猪草》
《夫妻观灯》
《无事生非》
《红楼梦》
《徽州女人》
《孔雀东南飞》
九、人物论
严凤英
王少舫
马 兰
黄新德
韩再芬
陆洪非
时白林
石 挥
胡连翠
王士英

第三编 剧目
概述
一、传统剧目
天仙配
双救主
菜刀记·小辞店
补背褡
苦媳妇自叹
二、经典剧目
天仙配
女驸马
打猪草(曲谱本)
夫妻观灯(曲谱本)
三、新编剧目
罗帕记
无事生非
红楼梦
未了情
风雨丽人行
徽州女人
孔雀东南飞

第四编 谱例与锣鼓
概述
一、传统腔体
来来来(女平词)
我好比一冤魂飘飘荡荡 (女平词)
陈氏女出家门身背麦袋 (女平词)
生离死别难相会 (男平词)
观二堂好似阎罗宝殿(男平词)
江水滔滔向东流 (男平词)
可叹爹爹亡故了 (男平词)
魏奎元走上前拽住桶环(男女平词及对板)
龙养龙来凤生凤(男平词综合板式)
左牵男 右牵女(女平词综合板式)
关关雎鸠在后台 (彩腔)
悔不该在荒郊调换白扇 (女彩腔)
风吹马尾条条线 (男彩腔)
今日里是老身我千秋寿庆
天连地地连天
槐荫开口把话提(仙腔)
一要老龙头上角 (阴司腔)
凤阳调
凤阳歌(一)
凤阳歌(二)
打豆腐(男腔一)
打豆腐 (男腔二)
打豆腐(女腔)
打纸牌调
补背褡调
烟袋调
椅子调
讨学俸(男腔)
讨学俸(女腔)
赶狗调
送绫罗(对板)
送绫罗调
十不清调
纺线纱(女腔一)
纺线纱(女腔二)
纺线纱(男腔一)
纺线纱(男腔二)
日焦相调
五月龙船调
……
第五编 传记
第六编 文选
附录
黄梅戏发展大事记
后记