简介
《融画人影：民族审美意识的会通与转换》从中国传统绘画这一维度切入，对中国电影的民族审美特性之源进行分析，似乎割裂了整体元素之间的联系，但对任何事物本质的把握都有一个从整体到部分，从部分到整体的迂回过程。
目录
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序言:希望与共勉
绪论
第一章 关系概说:绘画与电影
第一节 西方电影:从绘画到银幕
第二节 中国传统绘画:与电影的抵牾与融合
第二章 历史梳理:中国电影发展中会通的传统绘画美学因素
第一节 中国早期电影:“影戏”强势美学之外的诗画萌动
第二节 “十七年”电影:传统绘画美学向电影的有意识移植
第三节 新时期以来的电影:传统绘画美学在电影中的延伸与变异
第四节 港台电影:传统美学的一脉相承
第三章 空间意识:中国传统绘画与中国电影的会通点之一
第一节 传统绘画“游”观与中国电影“镜游”空间
第二节 郭熙“三远法”与中国电影空间
第四章 镜语结构:中国传统绘画与中国电影的会通点之二
第一节 电影字幕与传统绘画“题画诗”、“题跋”
第二节 传统绘画“空白”与电影意象空间
第五章 意境经营:中国传统绘画与中国电影的会通点之三
第一节 中国电影风景镜头的山水画意分析
第二节 中国电影“镜韵”与谢赫“气韵生动”命题
第三节 中国传统绘画“写意”与中国电影“神似”之美
第六章 论题扩展:日韩电影中的类中国传统绘画意象
第一节 日本电影中的类中国传统绘画意象
第二节 韩国电影中的类中国传统绘画意象
第七章 美学意义:传统绘画美学电影化转换的意义分析
第一节 建构中国电影美学的理论意义
第二节 推动中国民族电影发展的文化意义
结语
主要参考文献
后记
-{
序言:希望与共勉
绪论
第一章 关系概说:绘画与电影
第一节 西方电影:从绘画到银幕
第二节 中国传统绘画:与电影的抵牾与融合
第二章 历史梳理:中国电影发展中会通的传统绘画美学因素
第一节 中国早期电影:“影戏”强势美学之外的诗画萌动
第二节 “十七年”电影:传统绘画美学向电影的有意识移植
第三节 新时期以来的电影:传统绘画美学在电影中的延伸与变异
第四节 港台电影:传统美学的一脉相承
第三章 空间意识:中国传统绘画与中国电影的会通点之一
第一节 传统绘画“游”观与中国电影“镜游”空间
第二节 郭熙“三远法”与中国电影空间
第四章 镜语结构:中国传统绘画与中国电影的会通点之二
第一节 电影字幕与传统绘画“题画诗”、“题跋”
第二节 传统绘画“空白”与电影意象空间
第五章 意境经营:中国传统绘画与中国电影的会通点之三
第一节 中国电影风景镜头的山水画意分析
第二节 中国电影“镜韵”与谢赫“气韵生动”命题
第三节 中国传统绘画“写意”与中国电影“神似”之美
第六章 论题扩展:日韩电影中的类中国传统绘画意象
第一节 日本电影中的类中国传统绘画意象
第二节 韩国电影中的类中国传统绘画意象
第七章 美学意义:传统绘画美学电影化转换的意义分析
第一节 建构中国电影美学的理论意义
第二节 推动中国民族电影发展的文化意义
结语
主要参考文献
后记
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民族审美意识的会通与转换
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