中国书道.第3辑.2007

人首兽身、美人和环尾狐猴，所有的人物都被安排在一种略带惊惶的情绪之中，像梦魇，像戏剧，但当你走进它的时候你会惊异地感到它所描绘的情绪来源于触手可及的现实。这是沈宁2005年的新作《我可以拒绝诱惑以外的一切》，此语出自十九世纪著名唯美主义作家王尔德(Oscar Wilde)，沈宁试图运用最为传统的工笔画技法来抒写当代人的精神状态，但是它又是不甚写实，只是一种状态，存在在那里，通过一组虚幻的场景来揭示最真实的内心。 很长一段时间以来，沈宁一直在进行着这样的尝试，即试图在传统技法与当代意义之间找到一种融合的方式，并以此为切入点使得工笔人物画融入当代生活。诚然，作为一种较为古老的画种，工笔人物画，在它漫长的发展过程中已经形成了属于自己的绘画语言，以及源于这种语言的审美个性，工笔人物画以其技法上的精到细腻而使得技法本身也自然而然地滋生出一种独特的韵味。早期作品中，沈宁很是沉醉于这种韵味，在作品《露华》中我们很能感受到作者对于传统技法的迷恋和追寻，但是一旦沉溺于技法，这就很容易陷入一种类似于恶性循环的怪圈，即为技法所累而使得作品虽然愈趋精到但却呈现出精神层面上的苍白无力。 这时，出于对传统技法的研究使沈宁转而关注纯粹意义上的人物肖像，他开始执着于一种无背景的人物描绘，并且选择其貌不扬的模特作为表现对象，以期更为客观真实地表现更具有普遍意义的当代人的精神状态。《杰仔》所描绘的是一个类似于无业游民的形象，生活并没有赋予他太多的使命，他似乎也不对生活抱有太高的要求，他的世界可能只在于那条剪破的牛仔裤，那根粗劣的腰带，还有似乎象征着他桀骜不逊的个性耳环。总之，他喜欢总是把自己打扮成一个所谓的时髦青年，一种稍显别扭的粗糙拼凑。所以他的眼神，他的姿势并不具备多少激烈的情绪，他只是那样站着、看着，连茫然都称不上。这幅作品没有任何背景，唯一的陪衬是放置于人物之前的一只玩具乌龟，其形象的怪诞不但恰到好处地与人物形成呼应，并且有效地平衡了整个构图。当然，这幅作品的成功最终还应该归功于技法上的精到，这不仅保证了作品在人物刻画上的成功更是使传统技法的纯粹性散发出一种独特的韵味，从而促成了整幅作品在视觉语汇上的单纯，很好地烘托了主题。 《网友》则与《杰仔》略显不同，首先在形象上他比“杰仔”来得英俊，另外他似乎有些怨怼的情绪，他的姿势略显紧张，与面部表情形成呼应，同时反扣的双手也在一定程度上平衡了构图。他的手指纤长而略带神经质，整个手臂的精心刻画甚至是动作的安排似乎来源于作者早年对于奥地利画家席勒(Egon Leo Adolf Schiele)的推崇，但在此又绝非刻意模仿。由于手臂的大幅度动作而造成的上半身的紧张状态以至于对衣纹的影响，都彰显着作者对于整个画面效果的精心谋划以及在审美取向上对于装饰性趣味的偏好。当然所有的安排都是为了刻画人物，或者说人物的精神状态。在身份上，“网友”与“杰仔”并没有太大的不同，但是“网友”在情感上似乎显得更为细腻，对于生活他似乎有些感触，有些情绪，但是又无处更是无法抒发，就在这种两难的尴尬情况下他转而走向网络世界。这是一种在情感缺失的情况之下的无奈之举，但也并不能算作是悲伤。 在对现实人物的精神世界进行刻画之后，沈宁开始了一种更为大胆的尝试，即对于虚幻世界的探访。这种想法来源于他对于象征派的痴迷。象征派强调文学性，往往在传说故事和文学作品中截取场景，并以作者自己的方式将其重新展现。沈宁企图在这种艺术流派中找到新的灵感，从而使得象征派从一种个人的偏爱而逐渐融入自己的艺术风格，当然这种借鉴依然统一在浓厚的中国韵味之中。中国的艺术其本身就是一种融合，之于强调“诗书画”一体的传统国画更将文学修养作为优秀画家的一个必备素质，但是这一点往往被当今的艺术家所忽略。沈宁对于其他艺术门类的借鉴不但显示了他个人在艺术创作上的深邃思考，更是承接了一种传统文人的自我完善。 作品《焦虑》是一个转折点，整幅作品只描绘了一只长着人眼的蜘蛛，就技法而言，工笔画技法是很能表现出蜘蛛那种由细长的腿和浓密茸毛所带出的类似于鬼魅的神秘。俯身于其上的眼睛更是增强了这种鬼魅的感觉，这只奇怪的眼睛是处于睁目的状态之下的，眼珠和眼白的黑白对比又呼应了蜘蛛本身的颜色，使得这怪物的神秘躯壳滋生出一种惶恐的情绪。当然，《焦虑》只是一种尝试，更为重要的作品是《我可以拒绝诱惑以外的一切》。 人首兽身是象征派惯用的符号，虽然它来源于古老的神话，但是在这里却被用来诉说当下的故事。羽人位于画面的右上方，她怒视着画面中央的女子，而这位半裸的女子却和身旁的狐猴一起略带惊恐地望着前方，整个画面处于一种极为不稳定的情绪之中。引起这种情绪的原因是前方即将发生的事情，它神秘得令人恐惧，却又因这不明的恐惧而让人甘受其蛊惑。在这里即使连百合也显得不那么纯洁，继而沦为邪恶的注脚。狐猴的红色眼珠更是成为这股无名诱惑最为形象化的象征。“我可以拒绝诱惑以外的一切”，王尔德此语本身所张扬的对于诱惑的拥抱状态终于在作者的精心谋划下统摄整幅作品。虽然此作所展现的场景是虚幻的，但是它依然致力于揭示当下人们的那种对未知世界惊恐而又蠢蠢欲动的不安状态，这未知世界不仅指涉未来，它可以包括一切人们从未涉足的领地。 从这个意义上讲，沈宁的这一系列作品始终显现出他对于当下人们精神状态的关注，以及在叙事语言上的不断探索。他并没有简单地去选择极为浮泛的视觉符号，也没有以一种叫嚣的姿态来控诉时代变化所造成的心理上的创伤，而是选择了另一种较为内省的方式来展现神秘而又复杂的精神世界。这不但展现了作为一个艺术家应具有的创作活力和探索精神，更是有效地将古老的工笔人物画恰到好处地融入了当代生活。