艺术美学

目录
前言
第一编 审美本质论
第一章 美学范畴体系论
一 对美学体系的自觉追求
二 美学体系的立体性、层次性、整体性
三 美学体系与审美观和艺术观
四 美学体系的逻辑起点
五 对美学范畴体系的构想
第二章 审美对象论
一 审美对象与关系概念
二 从比较中看审美对象
三 审美对象的形象性
四 审美对象的表情性
五 审美对象的生活内容
六 审美对象的独特精神价值
七 审美对象的整体性
八 美的定义
第三章 审美关系论
一 人与现实的关系的多样性
二 审美关系的特征
三 审美关系的起源与发展
四 审美与艺术
第四章 审美规律论
一 审美规律与自然以及人对现实的审美关系
二 人与现实的和谐统一
三 真善美与美的规律
第五章 审美意识论
一 审美意识的内涵
二 审美需要
三 审美感受
四 审美直觉
五 审美意象
六 审美情感
七 审美趣味
八 审美理想
九 审美判断
十 审美享受
第六章 美感论
一 美感与美
二 对美的反映、反应和享受的统一
三 美感的深浅层次
四 美感的直觉性、评价性、情感体验性和愉悦性
第七章 天然画图论
一 自然美的客观性
二 自然美的构成因素
三 自然美的审美价值
四 自然美的社会性问题
第八章 社会学派的美论
一 审美属性的特征
二 美的社会历史本质
三 美的客观性
四 自然美
第九章 美是审美意象论
一 艺术美由欣赏者创造说的自相矛盾
二 主观与人类社会实践的混淆
三 评物甲物乙论
第十章 抽象美论
一 抽象美的概念
二 现实中有无抽象美
三 抽象美与形式美
四 几何图案与抽象派绘画
五 具象与抽象
六 艺术家的异化与抽象艺术
七 几点结论
第二编 艺术本质论
第十一章 美术本体论
一 美术作品的相关诸属性
二 形式主义美术本体论
第十二章 艺术形象论
一 艺术形象的概念
二 艺术形象的多样统一辩证法
三 视觉艺术形象中的抽象与具象统一观
第十三章 装饰形象论
一 装饰形象的种类
二 装饰性的概念
三 加强装饰性的主要手段
四 作为装饰形象的装饰纹样
五 装饰构图
六 装饰色彩
七 装饰意境
第十四章 艺术功能论
一 精神上的影响
二 寓教于乐
三 认识、教育在审美上的统一
四 艺术功能在多样统一中有主次
第十五章 形象思维论
一 形象思维问题
二 美学范畴形象思维的产生
三 形象思维的主客观基础
四 审美直观与形象思维
五 想象与形象思维
六 形象思维是一种特殊的认识形式
第十六章 现实主义论
一 现实主义概念的产生
一 19世纪欧洲美术中的现实主义
三 19世纪俄罗斯的现实主义理论
四 马克思主义美学中的现实主义
五 现实主义的基本内涵
第十七章 形式主义论
一 当代先锋派电影中的形式主义
一 西欧音乐美学中的形式主义
三 克莱夫·贝尔美学中的形式主义
四 美学中的形式主义在中国当代的影响
第十八章 艺术美的分析
一 艺术美与艺术形象
二 艺术美与实际创造和创造性
三 艺术美与审美反映
四 艺术美与审美理想的表现和审美判断
五 艺术美与自然的生命力
六 艺术美与社会中的是非善恶判断
七 艺术美与思想感情
八 艺术美与形式美
九 艺术美的标准
十 关于艺术美的简短结论
第十九章 艺术抽象论
一 艺术抽象范畴所触及的范围
二 艺术抽象与具象性
三 艺术抽象与对具象的取舍加工
四 艺术抽象与单纯化
五 艺术抽象与假定性
六 艺术抽象与意蕴的丰富性
七 艺术抽象与创生或创化
八 艺术抽象与艺术风格
九 艺术抽象与“绝对抽象”或抽象主义
第三编 艺术评论中的美学
第二十章 美术评论中的几个观点
第二十一章 新潮美术论
一 新潮美术的推出和发展
二 新潮美术的创作面貌
三 新潮美术的理论
第二十二章 “纯粹美术”论评析
一 “纯粹美术”的特征
二 评审美是艺术的唯一功能论
三 评美术发展自律论
四 评美丑合二而一论
二十三章 美术评论的本分
一 美术评论的对象
二 美术评论的内涵
三 美术评论家独立论
第二十四章 意象与美术
一 意象和“意象造型”
二 中国艺术精神
三 “意象造型”原则
四 所谓“意象艺术”
五 中国美术发展前景预测
第二十五章 形神关系问题
一 形神关系论的参照系
二 形神论的传统哲学基础
三 与传神相伴随的因素
四 面部表情的多样性
五 对张彦远形神论的分析
六 关于“形是一切”论
七 关于“写形而神自来”论
第二十六章 形神论研究中的一个关键问题
一 黄宾虹形神论简述
二 黄宾虹形神论的哲学基础
三 形神论陷阱的出现与评析
四 对在形神论陷阱中挣扎的两个案例的分析
五 附言
第二十七章 雕塑简论
一 雕塑美
二 多面
三 体量感
四 生命力
五 艺术加工
六 通体明亮
七 精神美
八 雕塑的定义
九 多样化
十 整体感
十一 雕塑的不能取代性
十二 雕塑民族风格的变与不变
十三 雕塑教学体系
十四 雕塑创作秘诀
十五 情与理
十六 新奇与耐看
十七 雕塑的功能
十八 肖像雕塑
十九 城市雕塑
第二十八章 雕塑概念辨
第二十九章 美术教学问题
一 造型基础
二 外为中用
三 关于雕塑创作中的变形问题
四 关于雕塑教学的结构
五 与美术的民族风格有关的问题
六 在美术教学和创作中要坚持现实主义
第三十章 中国画基础教学论辩
第三十一章 色彩美论
一 色彩美对人而存在
二 色彩的象征性
三 色彩的自然属性与人的精神
四 色彩美与人生理想
五 色彩美与人的感情
六 色彩美与联系观
第三十二章 花鸟画发展散论
一 出新
二 站肩
三 至法
四 中变
五 丹青
六 扩材
七 跨种
八 双美
九 坚基
十 工写
十一 装饰
十二 异是
十三 笔墨
十四 抽象
十五 主见
第三十三章 石涛画论与西方现代主义
第三十四章 石涛画学研究中的方法论问题
一 认真研究原文的必要性
二 立体综合研究的必要性
三 对评论的评论
四 “写哲学讲义”不符合石涛画学本义
第三十五章 艺术评论中的相对主义论析
一 艺术形象内涵的多样性与美学范畴的确定性
二 评“误读”有价值论
三 对克罗齐形象直觉说的肯定与否定
四 “拿来主义”与“全盘西化”论
第三十六章 美学研究中唯物辩证法与太极和谐辩证法的真融合
一 熔铸中西
二 太极思维
三 探索轨迹
四 两个图形
五 新的启迪
六 特殊句式
七 文外要旨
第四编 西方当代美术与美学
第三十七章 西方现代派美术的审美面貌
一 主观化
二 形式化
三 抽象化
四 非理性化
五 颓废化
六 丑化
七 非艺术化
八 装饰化
九 反传统
十 极端化
第三十八章 伪美学与伪艺术
一 艺术定义无用论
二 艺术无法定义论
三 主观意图决定论
四 艺术世界论
五 放置环境决定论
六 偷换概念的手法
七 非艺术与反艺术
第三十九章 印象主义时期的绘画与现代主义
一 印象主义与现代主义
二 新印象主义与现代主义
三 象征主义与现代主义
四 纳比派与现代主义
五 高更的绘画与现代主义
第四十章 塞尚主义
一 用几何形的眼光看世界
二 色彩的印象
三 诗在画里
四 人像一只苹果
五 多视点
六 形色结构
第四十一章 野兽主义绘画及其美学
一 题材是绘画的借口
二 艺术的主观和客观
三 表现论
四 论素描、色彩调子和构图
五 绘画的功能观
第四十二章 立体主义和毕加索的美学
一 毕加索其人
二 从《亚威农的少女们》到《格尔尼卡》
三 立体主义的原则和手法
四 毕加索画论中的绘画美学思想
第四十三章 康定斯基及其抽象主义美学
一 康定斯基其人
二 抽象的形式美的启示
三 原始艺术对康定斯基的影响
四 儿童绘画对康定斯基的影响
五 抽象主义绘画的社会基础和哲学基础
六 印象主义时期的绘画与抽象主义
七 马列维奇的至上主义
八 包豪斯学院与康定斯基的抽象主义
九 神秘主义的装饰画
十 关于精神三角形
十一 内在的需要与外在的形式结构
十二 抽象性和神秘性
十三 对抽象主义基本理论的评析
第四十四章 新造型主义美学述评
一 蒙德里安其人与艺术
二 新造型主义的基本原则
三 从具象到抽象
四 普遍的关系
五 有界形式的中立化
六 色彩的非自然化
七 动力学的平衡
八 所谓“具体的艺术”
九 虚妄的预言