中国当代话剧艺术演变史

总序
上编(1949～1976)现实主义话剧在摇摆中滑坡、中落
第一章 从多元到一统
一、历史的参照:多元并存的现代话剧艺术
二、“无冲突论”与“反‘无冲突论’”
三、文艺方针与“公式化”、“概念化”
四、斯坦尼的一统天下
第二章 胡可与建国初期的多幕剧
一、建国初期的多幕剧
二、胡可建国初期的剧作
第三章 盛况空前的独幕剧创作和演出
一、建国初期的独幕剧创作和演出
二、真正的独幕剧作家赵羽翔
三、王少燕的独幕讽刺剧
第四章 异军突起的“第四种剧本”
一、“第四种剧本”
二、杨履方和他的《布谷鸟又叫了》
三、岳野和他的《同甘共苦》
四、海默和他的《洞箫横吹》
第五章 老舍的当代话剧创作
一、老舍的生平、创作与思想
二、老舍的“小说体戏剧”
三、当代戏剧的经典之作——《茶馆》
四、“自我”的迷失与回归
第六章 从现实到反现实
一、混乱的1958
二、“民族化”新潮的涌起
三、对“第四种剧本”的秋后算账
四、黄佐临的“写意戏剧”观
第七章 历史剧的应运而生
一、60年代前后的历史剧高潮
二、“中国革命戏剧的瑰宝”:《关汉卿》
三、翻案与诗的结合:《蔡文姬》
四、“卧薪尝胆”现象与《胆剑篇》
第八章 教育剧的繁盛
一、“教育剧”
二、军旅教育剧的一座高峰:《霓虹灯下的哨兵》
第九章 “文革”中话剧的沉浮
一、“文革”中的话剧
二、“四人帮”“阴谋戏剧”的“样板”——《盛大的节日》
下编(1977-1995)现实主义话剧的再生与现代主义话剧的勃兴
第十章 从一统到多元
一、现实主义话剧从封闭走向开放
二、“现代派”的争论与“热流”的出现
三、关于“戏剧观”的大辩论
四、《WM》冲突与“民族化”
第十一章 革命家史传戏剧的兴盛
一、革命家史传戏剧
二、“剧中有诗”的《曙光》
三、气吞山河的《彭大将军》
第十二章 京派话剧
一、“京派”话剧
二、“京味话剧”的继承人:苏叔阳
三、“市井细民”的歌者:李龙云
四、“警世寓言剧”:《天下第一楼》
第十三章 海派话剧
一、“海派”话剧
二、有胆有识的宗福先
三、勇于创新的马中骏
四、“海派话剧”的杰出代表:沙叶新
第十四章 关东话剧
一、“关东”话剧
二、崔德志和他的“纺织工人家族”
三、工业题材戏剧的重大突破:《黑色的石头》
四、高唱“当代农村生活进行曲”的郝国忱
五、从“青纱帐”走向“古塔街”的李杰
第十五章 实验戏剧的勃兴
一、实验戏剧
二、走向国际剧坛的剧作家——高行健
三、关注当代农民命运与灵魂的剧作家——锦云
四、传统与现代的综合:《一个死者对生者的访问》
五、校园实验戏剧的代表作:《魔方》
第十六章 女性戏剧的应运而生
一、女性戏剧
二、白峰溪和她的“女性三部曲”
三、沈虹光和她的《搭积木》
第十七章 新时期话剧成熟的标志——《桑树坪纪事》
一、一部现实主义力作
二、几个性格鲜明的人物
三、新时期话剧的集大成者