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简介
《朽者不朽--论陈师曾与清末民初画坛的文化保守主义(北京大学中国画法研究院众芳文存)》在充分运用史料和借鉴学术界现有成果的基础上，从陈师曾艺术思想、艺术创作、艺术活动的构成背景即陈师曾所处的时代环境、人文环境入手，通过对清末民初社会文化思潮、清末民初的画坛、陈师曾的家学渊源、陈师曾的“日本影响”等方面具体、深入的分析论述，梳理出陈师曾艺术思想和艺术风格形成的脉络，在此基础上，全面系统地分析论述了陈师曾文化保守主义的艺术理论体系、艺术创作实践、艺术社会活动以及与同时代激进与保守的文化名流之间错综复杂的关系，从而阐明陈师曾作为民初画坛文化保守主义的领导者和实践者在近代美术转型中所起的作用。
《朽者不朽--论陈师曾与清末民初画坛的文化保守主义(北京大学中国画法研究院众芳文存)》的作者是胡健。
目录
题胡健《朽者不朽》
导言
上篇
陈师曾与其所处的时代环境及人文环境
第一章 清末民初社会文化思潮
一、“变器为道”与“中体西用”
二、“温故知新”与“推陈出新”
三、“精神”的科学与“物质”的科学
第二章 清末民初的画坛
一、金石画风的兴起
二、近代商业文化对画坛的影响
三、南风北渐下的北京画坛
四、西学东渐下的中西绘画之争
第三章 陈师曾的家学渊源
一、义宁陈氏
二、南通范氏
三、文化贵族之家的人文脉络
四、陈师曾的家学印记
第四章 陈师曾所受“日本影响”
一、从传统士大夫到近代知识分子
二、陈师曾绘画理论与创作中的“日本影响”
下篇
陈师曾文化保守主义的理论和实践
第五章 陈师曾文化保守主义的理论
一、陈师曾主要美术理论解读
二、文化保守主义的精神灵魂——《文人画之价值》
三、近代中国绘画史的鼻祖——《中国绘画史》
四、陈师曾美术理论的核心思想和学术特征
第六章 “以日新全其旧”
——陈师曾保守的革新实践
一、“淬厉其所本有而新之”
——陈师曾对传统绘画的传承
二、“采补其所本无而新之”
——陈师曾对传统绘画的创新
三、以本国绘画为主体的舍短采长
第七章 陈师曾文化保守主义的美术活动
一、陈师曾与民初的美术团体
二、陈师曾与齐白石
第八章 陈师曾与同时代的文化名流
一、陈师曾与画坛传统派领袖
二、陈师曾与新文化运动领袖
结语
参考文献举要
陈师曾年表简编
图片索引
后记
导言
上篇
陈师曾与其所处的时代环境及人文环境
第一章 清末民初社会文化思潮
一、“变器为道”与“中体西用”
二、“温故知新”与“推陈出新”
三、“精神”的科学与“物质”的科学
第二章 清末民初的画坛
一、金石画风的兴起
二、近代商业文化对画坛的影响
三、南风北渐下的北京画坛
四、西学东渐下的中西绘画之争
第三章 陈师曾的家学渊源
一、义宁陈氏
二、南通范氏
三、文化贵族之家的人文脉络
四、陈师曾的家学印记
第四章 陈师曾所受“日本影响”
一、从传统士大夫到近代知识分子
二、陈师曾绘画理论与创作中的“日本影响”
下篇
陈师曾文化保守主义的理论和实践
第五章 陈师曾文化保守主义的理论
一、陈师曾主要美术理论解读
二、文化保守主义的精神灵魂——《文人画之价值》
三、近代中国绘画史的鼻祖——《中国绘画史》
四、陈师曾美术理论的核心思想和学术特征
第六章 “以日新全其旧”
——陈师曾保守的革新实践
一、“淬厉其所本有而新之”
——陈师曾对传统绘画的传承
二、“采补其所本无而新之”
——陈师曾对传统绘画的创新
三、以本国绘画为主体的舍短采长
第七章 陈师曾文化保守主义的美术活动
一、陈师曾与民初的美术团体
二、陈师曾与齐白石
第八章 陈师曾与同时代的文化名流
一、陈师曾与画坛传统派领袖
二、陈师曾与新文化运动领袖
结语
参考文献举要
陈师曾年表简编
图片索引
后记
朽者不朽:论陈师曾与清末民初画坛的文化保守主义
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