英文共同题名：A history of Western aesthetics

目录
第一编 德意志观念论哲学家的美学及其影响
导论
一 解题
二 德意志观念论哲学导致的西方美学史的“哥白尼革命”及其效应
三 德意志观念论哲学家的美学与本时代的文化史、思想史和社会史
四 关于本编内容建构合乎编名概念的逻辑性说明
第一章 康德的先验美学
第一节 康德生平及其学术事业
一 康德的生平
二 康德学术的最初理路:前批判时期
第二节 审美判断力批判在康德哲学中的位置
一 《判断力批判》的缘起
二 哲学的划分与一般的哲学领地
三 判断力批判的哲学功用以及判断力的性质
四 自然的合目的性及其审美表象与逻辑表象
第三节 美的分析学
一 按质来看的鉴赏判断
二 按量来看的鉴赏判断
三 按与目的的“关系”来看的鉴赏判断
四 按“对‘对象'愉悦”的模态来看的鉴赏判断
五 审美判断中想象力的作用和表象能力
第四节 崇高的分析学
一 过渡到崇高和对崇高的分类研究
二 数的崇高
三 力的崇高
四 崇高判断的模态
五 审美判断力的范畴总论及其廓清
第五节 艺术论、天才论以及审美判断力的辩证法
一 艺术的概念及其审美意义
二 天才与美的艺术
三 “美的艺术”:分类、结合与比较
四 审美判断力的辩证法以及美的道德性
第二章 谢林美学
第一节 谢林的生平、著作及哲学概观
一 生平
二 著作
三 哲学概观
第二节 《先验唯心论体系》中的美学思想
一 诗与艺术
二 自然的自由与人的残缺
三 艺术与完整的人
第三节 艺术科学与艺术哲学
一 艺术哲学的重要性
二 艺术展现绝对者
三 艺术与哲学处于同样高度
第四节 艺术哲学的一般部分
一 艺术以诸神形象展现绝对者
二 诸神谱系与神话故事
三 天才及美与崇高
第五节 艺术哲学的特殊部分
一 总体的划分
二 造型艺术
三 语言艺术
第六节 神话
一 艺术应当成为新神话
二 神话与艺术的关联
三 神话的三个时期
四 对现代神话阶段的阐述
第七节 谢林美学的意义和历史影响
一 谢林不应再被轻视
二 谢林艺术哲学的复兴
第三章 黑格尔美学
第一节 黑格尔生平、思想及其影响
一 童年和学生时代
二 伯尔尼、法兰克福与耶拿时期
三 班堡、纽伦堡和海德堡
四 柏林时期
五 个性
第二节 黑格尔哲学与黑格尔美学
一 康德哲学及其问题
二 黑格尔的哲学体系
三 黑格尔的美学体系
第三节 审美对象与审美活动的哲学实质
一 对美的本质的哲学探索
二 对审美活动的探讨
第四节 艺术美与理想美
一 艺术美的基本特征
二 艺术美的实现
三 艺术家和艺术创造
第五节 艺术史观
一 关于艺术的起源
二 艺术的发展历程:三种艺术类型
第六节 艺术分类系统
一 建筑
二 雕刻
三 绘画
四 音乐
五 诗
第七节 结语:黑格尔美学的历史意义
一 德国古典美学辩证法思想发展的终结
二 辩证唯物主义美学思想的萌芽
三 西方近代以前美学优秀传统的系统化继承
第四章 对观念论美学的继承和反对
第一节 黑格尔的后继者
一 费舍尔的美学思想
二 罗森克朗茨的美学思想
第二节 黑格尔的反对者费尔巴哈
一 生平、著作及基本哲学思想
二 人是美与艺术的核心
三 宗教与艺术的关系
四 论艺术创造和欣赏
第三节 康德的后继者
一 柯亨的美学思想
二 弗莱堡学派的美学思想
第四节 哈特曼的美学思想
一 生平和著作
二 美的本质
三 丑的概念
四 艺术分类与艺术史观
第五节 洛采的美学思想
一 生平与著作
二 美感与快适密不可分
三 三种不同的美感
四 至善规定美的价值
五 现实世界的三个王国
第六节 克尔凯郭尔的美学思想
一 生平和思想风格
二 关于艺术
三 假名写作方式的“审美意识”
四 “生存美学”
第五章 德意志观念论美学对俄国的影响
第一节 当时俄国的社会历史和思想状况
一 俄国的后发展特点及其西化
二 时代产生的平民思想家及其斗争
三 俄国文学在当时的命运
第二节 别林斯基
一 别林斯基的思想演变
二 论艺术的本质
三 论形象思维和艺术典型
四 论艺术创作
五 论艺术的目的和社会使命
第三节 车尔尼雪夫斯基
一 从费尔巴哈观点对黑格尔美学的批判
二 美的定义:美是生活
三 自然美高于艺术美
四 艺术的本质、内容和社会作用
五 关于某些美学范畴的见解
第二编 德意志文学美学和其他流派
导论
一 德意志经典思想是观念论与浪漫主义的双重变奏
二 意志主义的非理性潮流取代理性的启蒙
三 美学向客体化和具体人文科学学科化的展开
第六章 歌德和席勒的美学思想
第一节 歌德的生平及其学术贡献
一 歌德生平
二 歌德作品的思想意义
第二节 古典的与浪漫的
一 古典与浪漫的区分
二 区分之实际必要
三 对浪漫主义批判的实际意蕴
四 对其他一些问题的争论
第三节 自然与艺术
一 万汇本一如
二 主宰抑或奴隶
三 忠于自然,高于自然
第四节 美与艺术
一 美是有自由的完善境界
二 美与艺术的几个基本问题
第五节 席勒的生平及其文学美学创作
一 席勒生平
二 席勒的创作个性及其意义
第六节 席勒美学概观
一 美是“活的形象”
二 美是自由的形式
三 美与崇高
第七节 审美教育及其文化意义
一 席勒的美育观的形成
二 审美教育实现的道路
三 为审美王国寻找一部法典
第八节 艺术理论中的美学问题
一 艺术美的问题
二 素朴的诗和感伤的诗
第九节 小结
一 关于歌德的美学思想
二 关于席勒的美学思想
第七章 德意志19世纪浪漫主义美学
第一节 19世纪初期德意志浪漫主义思潮概说
一 对艺术本质的哲学思考
二 反思理性,崇尚情感
三 向往中世纪
第二节 康德和费希特与浪漫主义美学
一 康德的美学体系对浪漫派的思想启发
二 康德的艺术论对浪漫派美学的影响
三 费希特的哲学和美学思想
四 费希特作为耶拿浪漫派的哲学支柱
第三节 瓦肯洛德的美学思想
一 天才
二 情感
三 艺术的神秘性
四 看待艺术的方式
第四节 奥·施莱格尔的美学思想
一 诗和语言
二 艺术批评与艺术理论
三 对理性的批判
第五节 弗·施莱格尔的美学思想
一 古典美的理想
二 诗的最高境界
三 诗与哲学和宗教
四 浪漫主义文艺观
五 浪漫主义讽刺
六 天才与艺术家
七 文艺批评
第六节 诺瓦利斯的美学思想
一 自然与精神
二 魔幻理想主义
三 艺术的本质
四 浪漫的概念
五 崇尚中世纪
第八章 叔本华美学
第一节 生平和思想概况
一 世界之为表象
二 世界之为意志
三 悲观主义人生论
第二节 美学本体论
一 理念的柏拉图意义
二 叔本华的理念:走出本体之桥
三 任何事物都是美的
第三节 艺术本体论
一 穿越个别和偶然
二 拆除主体性障碍
三 音乐与情感本体
四 作为直观表象的理念即艺术的惟一对象
第四节 审美认识论
一 从认识个体到纯粹主体
二 纯粹认识与审美认识
三 天才即纯粹认识
第五节 想象——作为哲学的和批判的功能
一 从“萎褪了的感觉”到“一切功能中的皇后”
二 直觉—想象论
三 形象—知识复现
四 作为批判之极
五 疯癫与天才
第六节 叔本华对后世的影响
一 迟到的荣誉
二 在哲学领域以外
三 与20世纪存在主义
第九章 尼采美学
第一节 关于《悲剧的诞生》
一 独特之处的由来:叔本华和瓦格纳
二 尼采关注的两个问题
第二节 日神和酒神:世界的二元艺术冲动
一 日神的概念
二 酒神的概念
三 二元冲动和对世界的解释
四 二元冲动的不同本质
五 二元冲动之间的关系
六 梦和醉:日常生活中的二元冲动
七 日神艺术和酒神艺术
第三节 悲剧的本质
一 音乐及其创造形象的能力
二 悲剧起源于酒神音乐
三 悲剧中日神和酒神的兄弟联盟
四 悲剧快感:形而上的慰藉
第四节 艺术形而上学
一 艺术形而上学的基本命题
二 希腊的典范:艺术拯救人生
三 酒神世界观
四 对人生的审美辩护
五 艺术比真理更有价值
第五节 作为艺术的权力意志
一 从酒神冲动到权力意志
二 醉与权力意志
三 权力审美与审美
四 权力意志与艺术
五 艺术生理学
六 艺术家是给予者
七 美学中的意志问题
第十章 19世纪德意志美学的其他重要流派
第一节 德意志形式主义美学
一 赫尔巴特:美在关系
二 齐美尔曼:作为先验科学的形式主义美学
三 汉斯立克:音乐的形式就是它的内容
第二节 生命论美学
一 狄尔泰:感性、理性与历史方法的美学
二 西美尔:冲破形式限制,回归生命本身
第三节 德意志心理学派的美学
一 费希纳:发现关于美的神秘数学
二 屈尔佩:人在移情中证实自己是小宇宙
三 李普斯:移情就是灌注生命
四 谷鲁斯:审美是一种内模仿
五 伏尔盖特:美学就是心理学
第四节 艺术科学的美学
一 格罗塞:艺术科学要采用社会学的研究方法
二 朗格:艺术是有意识的自我欺骗
第三编 19世纪的英国与法国的美学
导论
一 19世纪英国的社会文化状况
二 19世纪法国的社会文化语境
三 19世纪英国美学的进展
四 19世纪法国美学的流变
第十一章 英国浪漫主义美学
第一节 柯勒律治与康德美学
一 情感因素
二 想象力与幻想
三 美与美的艺术
四 模仿与象征
五 天才与鉴赏力
第二节 华兹华斯的诗论
一 诗的艺术本质
二 诗的功能
三 诗的题材与语言
四 诗人的禀赋
五 想象力与幻想
第三节 雪莱的诗辩
一 为诗辩护的主要起因
二 诗的起源与创作
三 诗的功用
第四节 卡莱尔的文论
一 对想象力的推崇
二 想象力与历史的结合
三 诗人、英雄与先知
第五节 济慈论创作心理
一 “否定能力”说
二 论想象力
第十二章 法国浪漫主义美学
第一节 史达尔论文学
一 南北文学与环境论
二 介于古典与浪漫之间
第二节 夏多布里昂论美与创作实践
一 文学主张
二 论美
三 创作实践与评述
第三节 德拉克洛瓦论艺术
一 古典主义批判
二 论独创性
三 论美与实用的分野
第四节 雨果论美与丑
一 文学创作中的对照原则
二 文学史论与艺术特征
三 对照原则的美学意义
四 论真实
第十三章 罗斯金的美学思想
第一节 绘画诗学观
第二节 典型美与活力美
一 论典型美
二 论活力美
第三节 想象力的三种形态
一 联想性想象
二 洞察性想象
三 凝思性想象
第四节 崇高与画境
一 论崇高
二 论画境
第五节 艺术的特性
第十四章 维多利亚时期的审美文化
第一节 阿诺德论文化与艺术
一 文化的界说及其追求
二 文化的动机与完美的境界
第二节 莫里斯论“人民艺术”
一 艺术与劳动
二 人民艺术的构成
第三节 斯宾塞论游戏的特征
一 游戏说与“剩余精力”
二 游戏与审美活动的非功利性
三 艺术的目的
第四节 浮龙·李论美丑和移情作用
一 移情说的基本内容
二 移情说的心理描述
三 论美与丑
第五节 鲍桑葵与布拉德雷的美学观
一 鲍桑葵的美学观
二 布拉德雷的美学观
第十五章 法国与英国的唯美主义美学
第一节 戈蒂耶论艺术与美
一 艺术与道德
二 唯美的诉求
第二节 波德莱尔论艺术美与应和性
一 艺术论
二 美丑观
三 应和论及其他
第三节 佩特论美与艺术及其鉴赏
一 论美
二 论艺术创作
三 论鉴赏
第四节 王尔德论艺术与批评
一 论艺术的渊源
二 “为艺术而艺术”
三 艺术创造与艺术批评
第十六章 法国社会学美学与印象派艺术论
第一节 维隆的艺术表现说
一 艺术即情感表现
二 艺术与心理
第二节 丹纳的艺术哲学
一 实证科学与文艺研究
二 艺术的本质与目的
三 艺术品的价值
第三节 居约的艺术社会学
一 论美感的特征
二 艺术与审美
三 艺术批评
第四节 罗丹的艺术美学观
一 论自然与美
二 化丑为美说
第五节 印象派的艺术创作论
一 塞尚:继承与发展
二 凡·高:光色与性情
三 高更:朴真与象征
参考文献
人名索引
术语索引
后记