简介
本书主要考察“社会革命”取得阶段性成果的1949年之后，革命参与者或革命同情者如何展开对“革命中国”历史的塑造。考察对象既包括长篇小说《林海雪原》，也包括根据小说内容改编的，以各种艺术形式呈现的衍生文本：话剧、京剧、地方戏、电影、“革命样板戏”、电视剧、电影等。意在通过历史事实爬梳和文本分析，指出创造“无产阶级文艺”（“工农兵文艺”）是一种悖论性的悲剧实验。同时指出，这一“新文艺”事实上与过往的“封建文艺”、“资产阶级文艺”之间有着错综而难以割舍的复杂联系。这都是“革命中国”这一现代产物的“表征”。本书使用大量的原始档案资料，尽量依靠一手资料来建立分析，得出结论。
目录
导言
一、“革命中国”的文学(文化)实践
二、通俗？表征
第一章 将“记忆”改写为“历史”――长篇小说《林海雪原》的写作
第一节 “真实”与“虚构”
第二节 “农军”作者的文化准备与“新人”想象
第二章 编辑齐力型塑“民族风格”――新中国文化领导权的一个侧面
第一节 “农军”能否思考“入学”问题
第二节 着力压抑欧化追求
第三节 “文字清洁工”和“思想把关”
第三章 批评的权力
第一节 “社会主义现实主义”成规审视下的“新英雄”
第二节 批评的效果：编辑对权威批评的服从
第三节 被引导和被构造的“读者”
第四章 革命叙事的“民族化”、“文人化”诠释――话剧《智取威虎山》剧情模式的确立
第一节 话剧的总体设计
第二节 “民族化”的探索
第三节 “文人化”的无产阶级舞台形象
第五章 1950―1960年代初的改编
第一节 大跃进中的改编热
第二节 “侠”风还是“匪”气――电影《林海雪原》的改编
第六章 革命样板戏《智取威虎山》――创造“无产阶级文学(文化)”的另一种实践方式
第一节 江青与样板戏《智取威虎山》的艺术追求
第二节 暧昧多样的样板戏接受史
第三节 样板戏的意识内涵
第七章 历史与商业的“双刃剑”――电视剧《林海雪原》及其他
第一节 电视连续剧《林海雪原》
第二节 纪实小说《英雄杨子荣》
结语：“仇必仇到底”?
附录一 小说《林海雪原》部分原稿及修改实录
附录二 北京人民艺术剧院所藏部分档案摘录
附录三 八一电影制片厂所藏《林海雪原》部分档案摘录
附录四 曲波访谈录
参考文献
后记
一、“革命中国”的文学(文化)实践
二、通俗？表征
第一章 将“记忆”改写为“历史”――长篇小说《林海雪原》的写作
第一节 “真实”与“虚构”
第二节 “农军”作者的文化准备与“新人”想象
第二章 编辑齐力型塑“民族风格”――新中国文化领导权的一个侧面
第一节 “农军”能否思考“入学”问题
第二节 着力压抑欧化追求
第三节 “文字清洁工”和“思想把关”
第三章 批评的权力
第一节 “社会主义现实主义”成规审视下的“新英雄”
第二节 批评的效果：编辑对权威批评的服从
第三节 被引导和被构造的“读者”
第四章 革命叙事的“民族化”、“文人化”诠释――话剧《智取威虎山》剧情模式的确立
第一节 话剧的总体设计
第二节 “民族化”的探索
第三节 “文人化”的无产阶级舞台形象
第五章 1950―1960年代初的改编
第一节 大跃进中的改编热
第二节 “侠”风还是“匪”气――电影《林海雪原》的改编
第六章 革命样板戏《智取威虎山》――创造“无产阶级文学(文化)”的另一种实践方式
第一节 江青与样板戏《智取威虎山》的艺术追求
第二节 暧昧多样的样板戏接受史
第三节 样板戏的意识内涵
第七章 历史与商业的“双刃剑”――电视剧《林海雪原》及其他
第一节 电视连续剧《林海雪原》
第二节 纪实小说《英雄杨子荣》
结语：“仇必仇到底”?
附录一 小说《林海雪原》部分原稿及修改实录
附录二 北京人民艺术剧院所藏部分档案摘录
附录三 八一电影制片厂所藏《林海雪原》部分档案摘录
附录四 曲波访谈录
参考文献
后记
《林海雪原》及其衍生文本考察
- 名称
- 类型
- 大小
光盘服务联系方式: 020-38250260 客服QQ：4006604884
云图客服：
用户发送的提问，这种方式就需要有位在线客服来回答用户的问题，这种 就属于对话式的,问题是这种提问是否需要用户登录才能提问
Video Player
×
Audio Player
×
pdf Player
×
