中国抽象艺术学

目录
前言
第一章 中国抽象艺术学绪论
一、 抽象是宇宙的自然本质
二、 抽象画、抽象艺术的概念
三、 艺术非理性的意义
四、 抽象画需要宇宙思想
五、 抽象画更需要读者情绪
六、 艺术创造:不一样的形式
第二章 中国抽象艺术的价值标准
绪论:为什么要建立抽象艺术的价值标准
一、 抽象艺术原创
1. 绘画图式原创
2. 符号原创
3. 绘画材料原创
4. 绘画技法原创
5. 题目原创
6. 题材原创
7. 原创与原作
二、 抽象艺术审美
1. 色彩
2. 构成
3. 点、线、面
4. 细节
5. 气氛
6. 意味
7. 设计性
三、 抽象艺术精致
1. 绘画技法
2. 技巧难度和时间
3. 绝技
4. 上帝之手,神来之笔
5. 精良高级的绘画材料
四、 中国文化元素
五、 中国人文意境
六、 艺术家资历
第三章 中国抽象艺术的民族化、本土化研究
一、 中国抽象艺术的民族化、本土化
1. 中国抽象符号和元素的诞生和发展历史
2. 建立中国抽象艺术民族化、本土化的信心
二、 中国抽象艺术民族化、本土化方向
1. 中国传统抽象审美符号和元素
1) 中国文字、书法和篆刻
2) 中国彩陶、青铜图案、敦煌壁画
3) 中国水墨写意绘画
4) 中国古代园林、建筑、家具
5) 太湖石、古玉、玩石等
6) 中国民间艺术
7) 中国文化的特有符号
8) 中国的金缕玉衣、织物绣品、蜡染等
9) 中国色彩
10) 中国经典工艺制作
2. 中国传统抽象审美中的意境和人文精神
1) 图腾和巫术
2) “道”、“无”、“静”
3) “大音希声,大象无形”
4) “气”与“韵”
5) 禅意与意境
6) 太极八卦、阴阳互补、四季五行
7) 风水
8) 《二十四诗品》
三、 弘扬中国抽象艺术民族化、本土化的意义
1. 中国抽象艺术审美滞后的原因分析
1) 人类历史重视理性文化轻视非理性文化
2) 中国抽象文化历史悠久但没有梳理
3) 中国抽象文化缺少理论总结
4) 传统价值观念的“权威”阻拦
5) 中国近代历史的闭关自守和思想禁锢
2. 中国抽象艺术民族化、本土化的意义
1) 中国具有悠久的抽象文化历史和成就
2) 只有民族的,才是自己的
3) 只有民族的,才是世界的
4) 民族化、本土化的战略和战术
第四章 抽象画是中国美术史之源
一、 抽象审美的三个途径
二、 “抽象”是中国美术史的源头之一
三、 中国篆刻和书法是高超的抽象艺术
四、 抽象艺术和中国大写意
五、 抽象艺术和音乐
第五章 中国抽象艺术怎样与世界同步
一、 中国抽象艺术的最新动态
二、 融合现代生命意识和审美观念的抽象艺术理论
三、 中国应该在世界当代抽象绘画中占有领军地位
四、 系统的抽象艺术理论是世界空白
五、 虚空静穆是抽象画中最难追求的意境
六、 万籁俱寂、宁静致远的境界是一种宇宙本质境界
第六章 中国抽象艺术初学入门
一、 抽象艺术初学入门的彷徨
二、 认识抽象艺术,坚信抽象艺术
三、 纯粹的创作状态靠什么来保持
四、 现行美术教学体制的陷阱
五、 当今美术学院考生的典型经历
六、 天才有时是自己扼杀的
七、 青年画家如何走向艺术市场
八、 赢得市场的战略和战术
第七章 中国抽象艺术的认知误区
绪论:抽象画在中国碰到的问题
一、 看不懂,抽象画太难懂了
二、 抽象画是“乱画”的
三、 抽象画太简单,小孩子都会
四、 画不好写实画,才去画抽象画
五、 画抽象画早就过时了
六、 抽象画没有标准,不知好坏
第八章 抽象画审美方法论
一、 引子:无界进行 抽象当道
二、 以艺术标准发现艺术价值
三、 符号敲击在圆和点之间
四、 冷与热、动与静的交响
五、 抽象艺术的精神
六、 唯美是艺术的本质
七、 抽象的诱惑
八、 谁牵着中国抽象艺术的鼻子
第九章 中国抽象诗学
一、 抽象诗学观
1. 抽象诗的定义
2. 抽象字组
3. 抽象诗学
4. “解救”文字
5. 还原文字的本体意义
6. 一切艺术向抽象靠拢
7. 抽象诗是文字创新艺术
8. 抽象诗开辟着抽象文学
9. 抽象诗审美有无限的可能
10. 抽象诗的原创、审美价值追求
11. 抽象诗的历史血缘
12. 抽象诗是中国的也是世界的
二、 抽象诗,不断创造的自由
1. 抽象诗的起源和理论内核
2. 诗歌、音乐、抽象画
3. 无主题诗歌创作
胡各户拐(抽象诗)
匹由那之(抽象诗)
蝶过成翅(抽象诗)
4. 我的抽象诗发展阶段
5. 沙里淘金的抽象诗写作
6. 让“发生”尽可能远离理性
7. 文字的杂交和近亲繁殖
8. 解放文字的使命是释放文字空间
9. 诗歌到字为止
10. 需要与众不同的写作经验
11. 诗歌边缘化的原因之一是自身的创新不够
12. 不是诗歌失去了读者,而是诗人失去了诗歌
13. 在金字塔尖守望孤独是快乐的
14. 抽象诗的“发生和选择”
15. 纯粹抽象诗的定义和意义
16. 抽象诗的解读方式
17. 中国文字独立审美的价值
18. 人的最大的价值,就是这种不断创造的自由
三、 诗歌发生中的抽象选择
1. 创造的文字和文字的创造
2. 抽象诗歌的真实含义和价值取向
3. 什么是真正的诗歌本体
4. 诗歌非理性的价值和意义
朵鸣花寺(抽象诗)
留野养理(抽象诗)
5. 必然会有“看不懂”的诗歌出现
6. 你应该有独立的价值判断能力
7. 尝试抽象诗歌的写作
四、 中国文字历史上的抽象形式
1. 甲骨文诞生之谜
2. 如果甲骨文不破译
3. 中国人看中国字不觉得抽象
4. 中国文字准确地传达思想
5. 解放文字
6. 抽象诗是中国文字未被开采的矿藏
7. 中国历史上文字的抽象使用案例
五、 抽象诗创作观念和技法
1. 抽象诗创作观念
2. 抽象诗创作技法
3. 抽象诗创作技巧
处鸟饥冬(抽象诗)
关米押供(抽象诗)
融醒糖废(抽象诗)
野吹铁无寸(抽象诗)
先人色对(抽象诗)
醒沉代从忍(抽象诗)
同吊五胳恋叉吃(抽象诗)
清本婆亿个(抽象诗)
第十章 抽象摄影与观念摄影
一、 抽象摄影与艺术境界
二、 观念摄影的本体解读
1. 观念摄影是当代艺术最大的赢家
2. 观念摄影未摆脱人类社会意识形态的局限
3. “诅咒观念”是观念艺术最终的任务
4. 观念摄影的两种创作途径
5. 观念摄影的最高境界
三、 摄影图式与摄影创新的突围
四、 坦然另类和时尚的同谋
五、 海派摄影的文化特征
1. 海派摄影的文化兼容性与开放性
2. 海派摄影的时代性与城市意识
3. 海派摄影的文化创建性与前卫观念
附录一 世界架上抽象画的起源和形成
一、 谁是抽象艺术的鼻祖
二、 架上抽象画的起源和形成 莫奈 马奈 塞尚 毕加索
三、 世界上第一幅架上抽象画的诞生 康定斯基
四、 热抽象和冷抽象——抽象艺术的平行线 蒙德里安
五、 世界抽象艺术主要流派和其他代表画家
马列维奇
库普卡
德劳内
米罗
罗斯科
德·库宁
瓦沙雷利
波洛克
马瑟韦尔
塔皮埃斯
通布利
赵无极
朱德群
六、 抽象艺术的曲折和光明
附录二 形式主义美学的历史研究
一、 形式主义理论的鼻祖
二、 艺术表现自己,不表现情感
三、 绝对艺术和纯粹艺术是最高级的艺术形式
四、 非理性的意志本体和直观认识
五、 酒神精神与非理性意志主体
六、 抽象与移情
七、 直觉的直觉
八、 表现的发展和抽象的开始
九、 有意味的形式和形式就是意味
十、 架上抽象艺术的历史定位
1. 一切艺术都是抽象的
2. 架上抽象艺术是20世纪最重要的艺术
3. 架上抽象艺术的两个时期
4. 架上抽象艺术产生的原因
1) 形式主义理论的引导
2) 审美的自然进化
3) 照相术的冲击
4) 摆脱控制和创新动力
5) 宣泄和叛逆
5. 抽象艺术的功能和意义
6. 逻辑抽象和形式抽象
7. 抽象艺术两种风格的区别
十一、 阅读苏珊·朗格《情感与形式》
十二、 阅读《艺术原理》
1. 再现的是技艺不是艺术
2. 艺术是不是游戏和娱乐
3. 什么是真正的艺术
附录三 抽象艺术知识产权和“专利”研究
一、 原创图式、技法知识产权和“专利”研究
二、 如何界定中国抽象艺术原创图式和技法
三、 如何区分中国图式原创和世界图式原创
四、 每个人可以报告几个图式和几种技法
五、 如果有人恶意抢报怎么办
六、 如果在个人图式和技法公布后有争议怎么办
七、 如何保证“图式专利”研究的权威性
八、 谁来界定中国抽象艺术原创图式和技法
九、 “中国抽象艺术原创图式技法报告”内容
附录四 许德民抽象艺术作品
后记