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简介
夹缬曾是唐代流行的印染工艺，敦煌莫高窟彩塑菩萨所穿着的便是夹缬彩装，英国大英博物馆、日本正仓院等也都有少量实物作为“国宝”珍藏。自明代以后，夹缬的工艺设计及制作样式渐不为世所知。上世纪末，夹缬尚存浙南山区的消息传世后，很快引来国际印染界的关注，2003年，日本专门开辟了一条“中国蓝之旅”文化旅游专线。
本书作者研究民间文化多年。自2001年9月至2005年7月，作者遍访温州、丽水、台州及闽北宁德地区、闽南泉州地区的雕版艺人、染坊师傅及民间戏班老艺人等，对蓝夹缬的原料、印染、版刻设计等一整套流程作了前所未有的详尽记录，对蓝夹缬流行地区的民间文化圈作了社会及人文的历史分析，澄清了作为“四缬”之一的蓝夹缬由盛渐衰，及至湮没的历史之谜。
在掌握1000余片纹样的基础上，本书第一次提出蓝夹缬的概念，破解其纹样为清末至民国年间流行于当地的昆曲、乱弹戏文，分类归纳出其历史发展各阶段，且一一予以命名，填补了国内国际本领域的研究空白。更多>>
目录
目录
楔子
第一章 绪论
第一节 历史的最后遗存
第二节 留住手艺的反思
BOX 苍南薛氏作坊现状片断
第二章 蓝夹缬的人文背景
第一节 生活应用及发展各阶段
第二节 戏文题材分析
BOX 永昆第一代女旦周云娟访谈录
第三章 蓝夹缬的社会背景
第一节 种蓝和打靛山民
链接 制蓝成靛
BOX 靛农黄宣法口述
第二节 纹样和刻版人家
链接 琢木为版
BOX 施氏花版回忆录
第三节 司务和染坊档案
链接 蓝夹缬制作
BOX 《染经》及点评
参考文献
附录 图版
一 “打八仙”期 昆曲纹样4幅，大吉祥纹样4幅
二 “拜团圆”期 戏文纹样8幅，大吉祥纹样8幅
三 “尊像会”期 昆曲纹样4幅，大吉祥纹样4幅
四 “叙事施”期 昆曲纹样32幅，百子纹样4幅，大吉祥纹样4幅
五 “亮相苏”期 戏文纹样8幅，百子纹样4幅，大吉祥纹样4幅
六 “工农兵”期 戏文纹样4幅，时事纹样12幅，大吉祥纹样4幅
七 “染坊秀”期 戏文纹样4幅，大吉祥纹样4幅
后记
s5
楔子
第一章 绪论
第一节 历史的最后遗存
第二节 留住手艺的反思
BOX 苍南薛氏作坊现状片断
第二章 蓝夹缬的人文背景
第一节 生活应用及发展各阶段
第二节 戏文题材分析
BOX 永昆第一代女旦周云娟访谈录
第三章 蓝夹缬的社会背景
第一节 种蓝和打靛山民
链接 制蓝成靛
BOX 靛农黄宣法口述
第二节 纹样和刻版人家
链接 琢木为版
BOX 施氏花版回忆录
第三节 司务和染坊档案
链接 蓝夹缬制作
BOX 《染经》及点评
参考文献
附录 图版
一 “打八仙”期 昆曲纹样4幅，大吉祥纹样4幅
二 “拜团圆”期 戏文纹样8幅，大吉祥纹样8幅
三 “尊像会”期 昆曲纹样4幅，大吉祥纹样4幅
四 “叙事施”期 昆曲纹样32幅，百子纹样4幅，大吉祥纹样4幅
五 “亮相苏”期 戏文纹样8幅，百子纹样4幅，大吉祥纹样4幅
六 “工农兵”期 戏文纹样4幅，时事纹样12幅，大吉祥纹样4幅
七 “染坊秀”期 戏文纹样4幅，大吉祥纹样4幅
后记
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China indigo print
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