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简介
《选择、互动与整合：海派文化语境中的电影及其与文学的关系》以海派文化语境中的电影和与电影有关的文学为研究对象，从文学、艺术学和文化学的角度展开有关理论、创作现象以及电影与文学关系的分析和探讨。
《选择、互动与整合：海派文化语境中的电影及其与文学的关系》认为海派文化是一种现代大众文化，这种文化在工业化、商业化现代都市为环境，以大众传播媒介所造就的现代大众为前提，在由现代都市和现代大众所建构的现代大众社会中诞生。而作为机械文明和科学技术发展产物的电影既是一种新型艺术，也是典型的文化工业产品，具有大众文化性质，并充分表现着现代大众文化的特征；现代大众文化语境中的文学也与前工业时代的文学有一定的区别，这种区别不仅由特定的文化所导致，也产生于其与电影的密切而错综复杂的关系之中。
《选择、互动与整合：海派文化语境中的电影及其与文学的关系》不仅回到历史、尊重历史、力图还原历史，而且立足现实，试图在相拟的文化语境中建立历史与现实的呼应关系，并展开相应的文化批判。
目录
目录
绪论 学术检视：关于海派文化、文学与电影
一 现代都市与海派文化
二 海派文化与海派文学
三 海派文学与海派电影
第一章 鸳鸯蝴蝶派文人的电影创作
一 新与旧的夹杂与转换
二 叙事模式、影像风格与类型片创作
三 电影作为文学
第二章 《现代电影》及其软性电影论者的文化表达
一 “软”与“硬”的对立与统一
二 政治倾向与文化观念的“不平衡”
三 “‘电影的’电影”的追求
第三章 新感觉派小说的隐性视觉形态
一 海派文化的视觉化倾向
二 仿像与内视：新感觉派小说隐性视觉形态的建立
三 隐性视觉形态：从“现代”走向“后现代”
第四章 艺术、政治、商业的结合与互动
一 革命文艺与商业文化的双向选择——以夏衍为中心
二 《申屠氏》与洪深艺术观的转变
三 联华·朱石麟：传统文化立场与现代经营意识
第五章 性别操作：女体的多元功能与意味
一 性别操作的女体“趋重”：电影片名与期刊图片
二 女性的家庭叙事：女儿、女友、妻子和母亲
三 女体的社会表达：妓女、侠女与“女权主义者”
结语 作为阶段的“海派电影”和大众文化
附录
一 20世纪中国电影的三维透视
二 走向泛文学——论中国电视剧的文学化生存
参考文献
后记
绪论 学术检视：关于海派文化、文学与电影
一 现代都市与海派文化
二 海派文化与海派文学
三 海派文学与海派电影
第一章 鸳鸯蝴蝶派文人的电影创作
一 新与旧的夹杂与转换
二 叙事模式、影像风格与类型片创作
三 电影作为文学
第二章 《现代电影》及其软性电影论者的文化表达
一 “软”与“硬”的对立与统一
二 政治倾向与文化观念的“不平衡”
三 “‘电影的’电影”的追求
第三章 新感觉派小说的隐性视觉形态
一 海派文化的视觉化倾向
二 仿像与内视：新感觉派小说隐性视觉形态的建立
三 隐性视觉形态：从“现代”走向“后现代”
第四章 艺术、政治、商业的结合与互动
一 革命文艺与商业文化的双向选择——以夏衍为中心
二 《申屠氏》与洪深艺术观的转变
三 联华·朱石麟：传统文化立场与现代经营意识
第五章 性别操作：女体的多元功能与意味
一 性别操作的女体“趋重”：电影片名与期刊图片
二 女性的家庭叙事：女儿、女友、妻子和母亲
三 女体的社会表达：妓女、侠女与“女权主义者”
结语 作为阶段的“海派电影”和大众文化
附录
一 20世纪中国电影的三维透视
二 走向泛文学——论中国电视剧的文学化生存
参考文献
后记
选择、互动与整合:海派文化语境中的电影及其与文学的关系
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