简介
乾隆时期的诗学，主要围绕着对明代以来诗学的反思展开，那个时期国力强盛，士人心态比较平和，所以当时的诗学比较注重审美和艺术的方面，到嘉庆、道光时期，清朝走向衰败，士人心态，由平和转向焦躁愤激，许多诗歌反映了现实。本书就是对乾隆时期诗学、乾隆嘉庆之际诗学、嘉庆道光时期诗学的研究。
目录
前言
第一章 乾隆时期诗学
第一节 沈德潜
一 诗教阐释
二 尚格调，辨神韵
三 诗人与诗法
四 溯源流，讲涵咏
第二节 袁枚
一 才具性格
二 儒学新释
三 辨唐宋，讲变化
四 非格调，主性灵
五 诗写真情
六 喜生鲜，爱灵活，尚柔美
七 天分与学力
第三节 翁方纲
一 辨格调，析神韵，议性灵
二 为诗必以肌理为准
三 肌理须细密
第二章 乾隆嘉庆之际诗学
. 第一节 赵翼
一 重创新，崇气力，尚雄豪
二 讲锤炼，尚自然
三 崇才气，尚才思，讲工夫
四 注重涉世
五 创作倾向
第二节 洪亮吉
一 讲性、情、趣
二 讲学识，重独创
三 批评袁枚、翁方纲
四 重气尚奇
五 创作实践
六 诗觇国家气运
第三节 舒位
一 反映现实
二 描写奇异
三 抒发情感
四 重诗思造句
五 论作诗
六 舒位与乾嘉诗学
第三章 嘉庆道光时期诗学
第一节 方东树
一 主张立诚有本
二 诗重文法
三 尚格调，崇雄奇
第二节 龚自珍
一 诗与史合
二 情感与诗
三 尚怒张瑰奇
四 兼容倾向
第三节 魏源
一 主兴会萧瑟嵯峨
二 人、文配山川
三 推重质实
第四节 张际亮
一 推重志士之诗
一 写志士之诗
三 创作体验
第五节 姚燮
一 作诗聊备风
二 重性情，敛气力，尚沉挚
三 肆奇思，逞辞采
第六节 林昌彝
一 衣*比兴
二 重性情，讲学问
三 诗话设色为世戒
后记
第一章 乾隆时期诗学
第一节 沈德潜
一 诗教阐释
二 尚格调，辨神韵
三 诗人与诗法
四 溯源流，讲涵咏
第二节 袁枚
一 才具性格
二 儒学新释
三 辨唐宋，讲变化
四 非格调，主性灵
五 诗写真情
六 喜生鲜，爱灵活，尚柔美
七 天分与学力
第三节 翁方纲
一 辨格调，析神韵，议性灵
二 为诗必以肌理为准
三 肌理须细密
第二章 乾隆嘉庆之际诗学
. 第一节 赵翼
一 重创新，崇气力，尚雄豪
二 讲锤炼，尚自然
三 崇才气，尚才思，讲工夫
四 注重涉世
五 创作倾向
第二节 洪亮吉
一 讲性、情、趣
二 讲学识，重独创
三 批评袁枚、翁方纲
四 重气尚奇
五 创作实践
六 诗觇国家气运
第三节 舒位
一 反映现实
二 描写奇异
三 抒发情感
四 重诗思造句
五 论作诗
六 舒位与乾嘉诗学
第三章 嘉庆道光时期诗学
第一节 方东树
一 主张立诚有本
二 诗重文法
三 尚格调，崇雄奇
第二节 龚自珍
一 诗与史合
二 情感与诗
三 尚怒张瑰奇
四 兼容倾向
第三节 魏源
一 主兴会萧瑟嵯峨
二 人、文配山川
三 推重质实
第四节 张际亮
一 推重志士之诗
一 写志士之诗
三 创作体验
第五节 姚燮
一 作诗聊备风
二 重性情，敛气力，尚沉挚
三 肆奇思，逞辞采
第六节 林昌彝
一 衣*比兴
二 重性情，讲学问
三 诗话设色为世戒
后记
清乾隆嘉庆道光时期诗学
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