简介
《傅抱石绘画研究（1949-1965）》共分五章：《在政治与艺术的夹缝中——傅抱石晚年心路历程》《从妩媚到宁静——傅抱石以为中心的人物画创作》《待细把江山图画——傅抱石的写生创作》《江山如此多娇——傅抱石的毛泽东诗意画创作》及《应酬与自娱——傅抱石后期绘画创作的另一面向》。全书内容蔚为大观，基本涵盖了傅抱石晚年创作的方方面面，立体地呈现出其创作的生动面目。全书各个章节相对独立，而又互相生发，互为补充。在理论方法上，新华适当吸收图像学研究方法，揭示图像与政治和意识形态之间的关系，又能兼顾史料挖掘和形式分析，言之凿凿，深入而不空泛。
目录
序一
序二
序三
绪言
第一章 在政治与艺术的夹缝中——傅抱石晚年心路历程
引言
一、从被边缘到被接纳
二、从认同到趋从
余论
第二章 从妩媚到宁静——傅抱石以《九歌图》为中心的人物画创作
引言
一、屈原像
二、九歌图
三、从妩媚到宁静
结语
第三章 待细把江山图画——傅抱石的写生创作
一、关于“写生”
二、东欧写生
三、韶山写生
四、二万三千里写生
五、东北写生
六、写生与创作之间
第四章 江山如此多娇——傅抱石的毛泽东诗意画创作
引言
一、独自摸索(1950—1953)：《(清平乐·六盘山)词意图》《抢渡大渡河》《过雪山》
二、殚精竭虑(1954—1958)：《东方红》《(蝶恋花·答李淑一)词意图》
三、努力实践(1958—1959)：两部《毛泽东诗意图》册
四、非同凡响(1959)：《江山如此多娇》
五、真诚创作(1960—1965)
六、风格分析
结语
第五章 应酬与自娱——傅抱石后期绘画创作的另一面向
引言
一、画情：以郭沫若为例
二、画介：以徐平羽为中心
三、画缘：以唐遵之为例
四、应酬之制
五、遣兴之娱
结语
结尾
附录
傅抱石后期创作问题之辩
从《乱帆争卷夕阳来》看傅抱石过渡期山水画风演变
参考文献
后记
校后记
序二
序三
绪言
第一章 在政治与艺术的夹缝中——傅抱石晚年心路历程
引言
一、从被边缘到被接纳
二、从认同到趋从
余论
第二章 从妩媚到宁静——傅抱石以《九歌图》为中心的人物画创作
引言
一、屈原像
二、九歌图
三、从妩媚到宁静
结语
第三章 待细把江山图画——傅抱石的写生创作
一、关于“写生”
二、东欧写生
三、韶山写生
四、二万三千里写生
五、东北写生
六、写生与创作之间
第四章 江山如此多娇——傅抱石的毛泽东诗意画创作
引言
一、独自摸索(1950—1953)：《(清平乐·六盘山)词意图》《抢渡大渡河》《过雪山》
二、殚精竭虑(1954—1958)：《东方红》《(蝶恋花·答李淑一)词意图》
三、努力实践(1958—1959)：两部《毛泽东诗意图》册
四、非同凡响(1959)：《江山如此多娇》
五、真诚创作(1960—1965)
六、风格分析
结语
第五章 应酬与自娱——傅抱石后期绘画创作的另一面向
引言
一、画情：以郭沫若为例
二、画介：以徐平羽为中心
三、画缘：以唐遵之为例
四、应酬之制
五、遣兴之娱
结语
结尾
附录
傅抱石后期创作问题之辩
从《乱帆争卷夕阳来》看傅抱石过渡期山水画风演变
参考文献
后记
校后记
傅抱石绘画研究
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