简介
本书是第一部专论香港左派电影（中国共产党领导的电影机构制作的电影）著作，具有一定的历史补缺意义。作为香港电影另类样貌的历史存在，香港左派电影不仅承载了浓郁的进步意识，而且建构了独特的家国理想和国族认同，具有突出的社会文化意义。但迄今为止，在两岸三地的香港电影研究范畴中，香港左派电影尚处于被遮蔽、被忽视的状态。本书旨在全面观照和深度研究香港左派电影，以纵向梳理和横向剖析有机结合作为显著特色，不仅系统描述其从“长城”、“凤凰”、“新联”到“银都”的历时性演变脉络，总结思辩历史经验、研究当下现状和探讨未来发展，而且理性剖析其艺术建构和美学风格，重点聚焦李萍倩、朱石麟、卢敦等重要影人及其代表作品，并深度探究特定时代背景下的文化表达和意识承载。
目录
序I 周星／1
序Ⅱ 李道新／5
绪论／8
第一章 香港社会、政治、文化与电影／25
第一节 冷战时期的香港政治生态／26
第二节 殖民地境遇下的香港社会文化空间／34
第三节 意识形态对抗下的香港电影格局／41
第二章 冷战时期左派电影的创作格局／49
第一节 香港左派电影的历史积淀／50
第二节 长城电影制片有限公司／55
第三节 凤凰影业公司／82
第四节 新联影业公司／115
第三章 香港左派电影的艺术建构和商业运作／136
第一节 艺术建构／139
第二节 商业运作／158
第四章 “文革”时期香港左派电影遭遇重创／170
第一节 香港左派电影指导方针的极“左”倾向／172
第二节 香港左派电影遭遇重创／174
第三节 “文革”结束初期香港左派电影的发展努力／182
第五章 新时期香港左派电影的发展转型／185
第一节 银都机构有限公司成立／188
第二节 “银都”的发展策略／192
第六章 回归以后香港中资电影机构的新拓展／208
第一节 CEPA协议的签署与实施／210
第二节 “银都”创作新发展／211
第三节 宣传发行资源整合：“南方”并入“银都”／218
结语／232
附录／236
附录1“长城”片目／237
附录2“凤凰”片目／243
附录3“新联”片目／248
附录4“银都”片目／252
附录5“南方”发行片目、历次影展片目／257
附录6李萍倩电影片目／286
附录7朱石麟电影片目／291
附录8卢敦电影片目／297
参考文献／303
后记／310
补记／312
序Ⅱ 李道新／5
绪论／8
第一章 香港社会、政治、文化与电影／25
第一节 冷战时期的香港政治生态／26
第二节 殖民地境遇下的香港社会文化空间／34
第三节 意识形态对抗下的香港电影格局／41
第二章 冷战时期左派电影的创作格局／49
第一节 香港左派电影的历史积淀／50
第二节 长城电影制片有限公司／55
第三节 凤凰影业公司／82
第四节 新联影业公司／115
第三章 香港左派电影的艺术建构和商业运作／136
第一节 艺术建构／139
第二节 商业运作／158
第四章 “文革”时期香港左派电影遭遇重创／170
第一节 香港左派电影指导方针的极“左”倾向／172
第二节 香港左派电影遭遇重创／174
第三节 “文革”结束初期香港左派电影的发展努力／182
第五章 新时期香港左派电影的发展转型／185
第一节 银都机构有限公司成立／188
第二节 “银都”的发展策略／192
第六章 回归以后香港中资电影机构的新拓展／208
第一节 CEPA协议的签署与实施／210
第二节 “银都”创作新发展／211
第三节 宣传发行资源整合：“南方”并入“银都”／218
结语／232
附录／236
附录1“长城”片目／237
附录2“凤凰”片目／243
附录3“新联”片目／248
附录4“银都”片目／252
附录5“南方”发行片目、历次影展片目／257
附录6李萍倩电影片目／286
附录7朱石麟电影片目／291
附录8卢敦电影片目／297
参考文献／303
后记／310
补记／312
Studies on Hong Kong leftist films
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