图像文化时代的影像诗学

引　言
什么是“影像诗学” 001第一章　后现代·多媒体·视觉文化 015第一节　视觉文化转向 017一、影像的历程 017二、视觉文化与文化转向 020三、影像认识论与文化的视觉化 024四、身体、形象与政治 035第二节　影像与社会文化的对位研究 039一、多种视野下的分期方式 039二、前影像时代与古典社会文化 042三、相片、电影与现代社会文化 047四、电视、数字影像与后现代文化 053第三节　影像时代的“多媒介革命” 066一、多媒介的时代 066二、视觉与符号消费 070三、全媒体与幻觉文化 073四、“视觉餍足”与影像堆积 076II 图像文化时代的影像诗学结语 079第二章　经典“诗学”理论与“文化诗学” 081第一节　经典诗学—影像诗学的理论渊源 083一、“图像快感”—最早见于经典诗学理论的影像诉求 084二、“形象”与“意象”—“影像”的词源 088三、诗画关系—影像诗学的理论出发点 091第二节　“诗与思”—哲思解读与影像诗学的历史背景 095一、“诗性智慧”—影像诗学何以为诗学而非哲学 097二、“诗哲合一”—诗化与影像的诗化 101三、“诗·语言·思”—作为艺术的影像及其诗学本质 105第三节　“影像的狂欢”—当代文化革命与影像诗学的时代语境 111一、民间文化与节日狂欢—巴赫金的诗学理论 112二、走向历史与政治—“文化诗学” 116三、“世界已经被拍摄”—景观社会推动图像文化的复兴 121结语 127第三章　电影理论与电影诗学 129第一节　电影诗学 131一、何为电影诗学 131二、电影诗学的演进 133三、电影诗学的新变 141四、电影诗学的回归与重设 146第二节　叙事论 149一、经典诗学叙事 149目录 III二、后现代叙事 156第三节　风格论 174一、新技术下的电影风格 174二、后现代主义电影的美学意蕴 181第四节　创新论 185一、当代电影诗学研究模式的修正：文化诗学转为感性诗学 185二、开放新的表意机制：跃动的诗意 187三、反叛的诗格：新形式主义诗学 189结语 200第四章　电影和现代影像播映文本与“诗性” 203第一节　诗性 205一、诗性何为 205二、诗性：影像原点 207第二节　影像播映文本的诗性观照 213一、电影影像 213二、电视影像 230三、多媒体影像 242结语 250第五章　中国电影理论与影像文论学说 251第一节　中国电影理论—在中西异质文明的碰撞中曲折发展 253一、“影戏说”—中国电影理论的独特解读（1921—1949年） 254二、意识形态下的理论转向（1949—1976年） 260三、十年动乱后的电影理论（1977年至今） 267IV 图像文化时代的影像诗学第二节　影像文论学说—中国电影理论的文化寻根 270一、中国文化的实践理性 271二、恬淡的意境 275三、姊妹艺术的渗透 278第三节　时空碰撞—影像诗学范畴下的理论解读 285一、人生与艺术的影像选择 285二、古典与现代的诗意处理 287三、本土与西洋的文化撞击 290结语 291第六章　文化研究视阈下的影像活动 295第一节　文化研究与视觉文化 297一、文化研究 297二、视觉文化 302第二节　作为艺术存在的影像 306一、影像的艺术气质 306二、能指的胜利 313三、日常生活“泛艺术化” 316第三节　作为文化存在的影像 320一、明星代言和电视“专家” 320二、符号及其双轴关系 323三、影像现象下的关系活动 328第四节　作为媒介存在的影像 330一、媒介的信息编码 330二、影像时代的“宅一族” 332目录 V三、影像即隐喻 338结语 341第七章　影像的民族性与文化误读 343第一节　东西方影像文化的民族性 345一、民族与文化的民族性 345二、民族文化的影像表达 351第二节　互文性视阈下的影像误读 357一、互文性理论 357二、图像文化时代的影像误读 359三、东西方的影像误读 361四、影像误读的文化功用与文化启示 374第三节　全球化视野下的“东方镜像” 379一、全球化时代的主题变奏—从一元幻象到多样景观 379二、亚洲的回响—东方电影的新时期 382三、“东方镜像”的文化启示 392结语 395主要参考文献 397主要影像文献 411后记 4 23

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