简介
女性主义艺术不是一个单纯的艺术问题。本书试图以个人理解的“女性主义”作为一种批评方式，重新考察女性艺术的历史和现状，并提示出“方式”和“意识”对于女性艺术批评和创作的重要性，以利我们在面对复杂、艰难的文化背景时，始终能够保持一种主动的清醒的姿态和明确的前进方向。因为，我闪如何走，决定了我们走到哪里。
目录
绪言 我们如何走，决定了我们走到哪里
第一部分 “被看对象”和“欲望对象”――中国古代妇女艺术没有历史的“历史”
一 中国古代妇女在父权制话语中的性别角色
二 “被看对象”和“欲望对象”――男人笔下的女人形象
三 “家传自娱”与“应对谴怀”――男性标准下的妇女绘画
第二部分 “女扮男装”和“男女同装”――中国妇女解放运动的功利主义与妇女艺术的“革命”性
一 “女扮男装”――资产阶级妇女解放时代的妇女艺术
二 “男女同装”――无产阶级妇女解放时代的妇女艺术
三 逃不出的藩篱――中国妇女艺术的现状
第三部分 用脑于感觉用身体思考――西方女性主义运动的本质论与女性主义艺术的“颠覆”性
一 从妇女解放到女权主义――西方妇女运动的根本转换
二 自省中走向成熟――女性主义艺术的力量
三 借鉴与再创造――管窥国际框架中的东方女性主义艺术
第四部分 自我发现和自我反省――女性主义艺术在中国的困境和出路
一 自我发现――中国妇女艺术的女性主义萌芽
二 自我反省――中国当代“女性主义”艺术的困境
附录一 明代名媛名妓绘画艺术的比较
附录二 《女儿国的圣歌》（节选）
附录三 从镇魂到祝福――日本女艺术家的世界
附录四 “这半个世界”的艺术节日
附录五 非政治、女性质地与多元性――台湾女性艺术家的创作面貌
第一部分 “被看对象”和“欲望对象”――中国古代妇女艺术没有历史的“历史”
一 中国古代妇女在父权制话语中的性别角色
二 “被看对象”和“欲望对象”――男人笔下的女人形象
三 “家传自娱”与“应对谴怀”――男性标准下的妇女绘画
第二部分 “女扮男装”和“男女同装”――中国妇女解放运动的功利主义与妇女艺术的“革命”性
一 “女扮男装”――资产阶级妇女解放时代的妇女艺术
二 “男女同装”――无产阶级妇女解放时代的妇女艺术
三 逃不出的藩篱――中国妇女艺术的现状
第三部分 用脑于感觉用身体思考――西方女性主义运动的本质论与女性主义艺术的“颠覆”性
一 从妇女解放到女权主义――西方妇女运动的根本转换
二 自省中走向成熟――女性主义艺术的力量
三 借鉴与再创造――管窥国际框架中的东方女性主义艺术
第四部分 自我发现和自我反省――女性主义艺术在中国的困境和出路
一 自我发现――中国妇女艺术的女性主义萌芽
二 自我反省――中国当代“女性主义”艺术的困境
附录一 明代名媛名妓绘画艺术的比较
附录二 《女儿国的圣歌》（节选）
附录三 从镇魂到祝福――日本女艺术家的世界
附录四 “这半个世界”的艺术节日
附录五 非政治、女性质地与多元性――台湾女性艺术家的创作面貌
女性艺术
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