简介
文学史上，往往会出现具有双重价值的人，既具自身文本的文学意义，又有文学发展史的意义。中国的古体诗向近体诗转型期间，具有枢纽性的代表诗人，应当是冠乎齐梁的谢眺。而且对于唐宋诗的影响，六朝大家除了陶渊明，很少有人具有像他那样广泛而绵远的渗透力，且不论齐、梁、陈、隋，仅唐人如阵子昂、张九龄、王维、李白、王昌龄、储光羲、岑参、大历诗人、白居易、刘禹锡、陆龟蒙、李商隐、杜牧等，无不受到他的沾溉。
无论如何，谢眺在文学史上的经久不息的轰动效应，毕竟是个值得端详的谜团，是个奇迹。走近谢眺，于诗体的变化与传统继承的文学史意义，以及新体诗价值，其作用就不言而喻。
目录
第一章 永明文学和建安文学的异质同构
一 文学特征的异质同构
二 内容和形式的异质同构
三 文学理论观念的异同
四 文学团体与集体创作的一致性
第二章 宋齐文祸与谢朓诗的顾异
一 宋齐文祸的蔓延
二 南朝士风与文风
三 谢朓诗内容与发展变化
四 关于“末篇多踬”
第三章 南齐文运转关与谢朓诗风新变——兼论大小谢诗风的因革嬗变
一 南齐文运转关与永明体诗风新变
二 小谢诗的语言个性特征
三 大小谢役字铸句的诗风变革
第四章 谢朓永明体向唐人近体的转型轨迹
一 山水诗体式的回顾
二 以谢朓为代表的永明体之新变
三 谢朓诗式的转型
第五章 谢朓山水诗审美时空的拓展
一 审美时空的发现
二 审美空间的探索
三 审美黄昏的开拓
四 小谢审美时空的影响
第六章 谢朓诗山水景物描写的律化结构
一 律化的景物描写
二 山水描写的律化形态
三 装饰性对偶与非对偶的律化
第七章 飞鸟意象穿翔先秦两汉诗空的历程
一 《诗经》和《楚辞》的飞乌比兴
二 两汉的飞鸟变化
第八章 飞鸟意象穿翔魏晋诗赋的衍变历程
一 建安文学的群鸟纷飞
二 阮籍的飞鸟世界
三 两晋文坛的飞鸟诗赋
四 闪耀人格价值的“田园鸟”
第九章 心意的飞越：谢朓诗的飞鸟情结
一 春天的歌手
二 凝视中的点点飞鸟
三 小谢的飞鸟比兴和咏鸟诗
第十章 谢朓诗艺发微
一 平易而富有活力的动词
二 小谢炼字的多样性及瑕疵
三 极有声价的发端
第十一章 谢朓咏物诗论
一 南齐咏物诗高潮出现的原因
……
第十二章 大小谢山水诗的绍承
第十三章 大小谢山水诗的画意与对山水画的启示
第十四章 山色水光：谢朓诗法对王维的启迪
第十五章 构图与意象：谢朓对王维山水诗与画的沾溉
第十六章 传统的双向抉择：陈子昂对齐梁诗的阳违阴奉
附录 《谢朓诗论》专家评审意见
后记
一 文学特征的异质同构
二 内容和形式的异质同构
三 文学理论观念的异同
四 文学团体与集体创作的一致性
第二章 宋齐文祸与谢朓诗的顾异
一 宋齐文祸的蔓延
二 南朝士风与文风
三 谢朓诗内容与发展变化
四 关于“末篇多踬”
第三章 南齐文运转关与谢朓诗风新变——兼论大小谢诗风的因革嬗变
一 南齐文运转关与永明体诗风新变
二 小谢诗的语言个性特征
三 大小谢役字铸句的诗风变革
第四章 谢朓永明体向唐人近体的转型轨迹
一 山水诗体式的回顾
二 以谢朓为代表的永明体之新变
三 谢朓诗式的转型
第五章 谢朓山水诗审美时空的拓展
一 审美时空的发现
二 审美空间的探索
三 审美黄昏的开拓
四 小谢审美时空的影响
第六章 谢朓诗山水景物描写的律化结构
一 律化的景物描写
二 山水描写的律化形态
三 装饰性对偶与非对偶的律化
第七章 飞鸟意象穿翔先秦两汉诗空的历程
一 《诗经》和《楚辞》的飞乌比兴
二 两汉的飞鸟变化
第八章 飞鸟意象穿翔魏晋诗赋的衍变历程
一 建安文学的群鸟纷飞
二 阮籍的飞鸟世界
三 两晋文坛的飞鸟诗赋
四 闪耀人格价值的“田园鸟”
第九章 心意的飞越：谢朓诗的飞鸟情结
一 春天的歌手
二 凝视中的点点飞鸟
三 小谢的飞鸟比兴和咏鸟诗
第十章 谢朓诗艺发微
一 平易而富有活力的动词
二 小谢炼字的多样性及瑕疵
三 极有声价的发端
第十一章 谢朓咏物诗论
一 南齐咏物诗高潮出现的原因
……
第十二章 大小谢山水诗的绍承
第十三章 大小谢山水诗的画意与对山水画的启示
第十四章 山色水光：谢朓诗法对王维的启迪
第十五章 构图与意象：谢朓对王维山水诗与画的沾溉
第十六章 传统的双向抉择：陈子昂对齐梁诗的阳违阴奉
附录 《谢朓诗论》专家评审意见
后记
谢朓诗论
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