用耳朵思考：音乐与文明

*章 为何音乐能带来感动

002  不妨碍大脑的就是名曲？

005  音乐能比画面更快进入大脑

008  时间与空间的交融

012  昆虫不懂得变通

016  大脑的任务就是完成“不能交给基因去做的事”

019  无法用语言表现的感觉—“感受性”

022  感觉的缺失

026  体内的另一只眼睛？

030  触觉与嗅觉的奥秘

033  为何音乐能带来感动

036  旋律是时空的记忆装置

039  听觉与逻辑性—音乐讲究逻辑

043  逻辑的基础是“疑问句”

第二章 感性的土壤

048  重新定位“木文化”

051  往昔的技术不复存在

054  个性源于身体感觉

057  气味是大自然的表达

060  味觉的记忆

062  系统论与经验论

065  字母与汉字的不同

068 “应该做的事”

072  和声 VS 支声

076  没有“个性”的音乐

080  空气变了，感觉也会变

083  身在日本，就会受潮

第三章 何为“好音乐”

090  作曲的关键并非灵感

094  抓住“偶然”的力量

097  创作的两面性

100  唯有运动性

104  神乎其神的莫扎特效应

107  宝宝在母体内能感觉到什么

111  普遍性建立在时间轴上

115  音乐形成的条件反射

119  煽动感情的音乐

122  文章的节奏，乐谱的节奏

125  螺旋运动是生物之本

第四章 意识会失控

130  现代音乐的历史，就是一条通向“大脑化”的路

134  现代的意识中心主义

138  语言所传达的东西

142  导向性与感觉

145  紧张感的益处

149  惦记着终点就会泄气

152  注意力的*后一根弦

155  信息化与处理信息的区别

158  现代社会的人际关系

162  日本也有纯粹的谎言

165  日本人的特质

168  明确的谎言能让人着迷？

171  语言存在的意义是让现实更丰满

第五章 共鸣与创造

176  效果音也用人声

179 “配合”他人的能力

182  对话始于模仿

185  *音感

189  一起唱歌的意义

191  为生存统一节奏

194  万物皆有两面性

197  同步系统—镜像神经元

200  如何使用过度发达的大脑

203  时代的共鸣

207  必然的偶然

210  原创性就存在共鸣之中

213  寻找必然的答案

216  主人公会自己动起来

219  难以预测才有趣

第六章 人人都是艺术家

224  人的一生就是一部作品！

228  不断改变风格

231  大智若愚的老人家

235  自然地融入社会

239  健全人的任性在坏事

242  错的不是我？

245  共同体需要什么？

248  远离大都市

252  重拾野性

后记 255

086  参与音乐