古陶瓷识鉴讲义

目录
唐越器贵于晋青瓷
青、黄、黑、褐瓷同源，鉴析有方
明官窑孔雀绿美艳
清官窑产绿郎窑等
蓝釉别于绿釉
镇窑红瓷师承钧台
永、宣极品宝石红
嘉窑止能烧矾红
郎红兴废继绝，清代红釉频添新种
八章 窑变描金赏另类
宋钧窑变真赏及仿钧妙鉴
五代以秘色、柴窑著
钧紫优劣差殊
炉钧釉掺有粉剂，最以高梁红称胜
宜钧、广钧说略
黑釉窑变亦著
宋人尤知解窑艺
鹧鹕斑香炉珍奇
玳瑁斑匠心印契唐代花瓷
茶叶末源于上古盛于清代
近世激赏窑变
窑变品藻宜识大体
青瓷鼎盛于宋
上古金饰瓷器罕秘
明代金饰高致
康窑雅善金彩
描金技法种种待考
九章 官窑民窑徵艺造
明清“官窑”与“御窑”
镇窑出品良莠参差
官窑、民窑甄别
元瓷以外销、内销别妍媸
泛称之官瓷见诸宋代者
汝窑遗址有发现
高古之官营陶作
瓷识何啻辨宫款
选瓷亦视精工、美饰
论器更及型制雅俗
鉴心精微说风格
臧、郎、年、唐窑标榜个性
年窑雅艺优胜唐窑
鉴家以博识超胜
十章 祭器收藏尚典雅
自古崇尊祭器
汝与官，及三种宋官窑器何以区分
祭器之别于明器、用器
殷商青铜器乃祭器典型，其制尝借鉴远古黑陶
商代白陶亦为后世庙器祖木
周汉造陶祭器但求尚质
南宋始多造瓷祭器，其制度並延及后世
宗器製作辄精，陶工或分窑为之
君德崇俭，庙器往往良于素工
型制、釉色之相适礼数
道家释家之坛器、供器、法器
历代宗器觅藏
悬疑未决之哥窑
十一章 明器鉴裁倚识力
明器用于凶礼
葬器贵贱对应丧礼等级
孔儒始为明器定义
明器区别用器，意在禁绝杀殉
夏商葬物不便依周礼名寻
先秦丧仪有从孔学
西汉制度尊礼及东汉风气随俗
魏晋座俗既移
唐三彩美饰但不违礼
钧瓷在宋代或称花瓷、红瓷
宋儒恪谨故五大名瓷罕见人葬
第二编 表徵
十二章 表徵概说
十三章 传宝拾遗缘博识
传世古相对出土古言
乱世劫余北宋瓷
历朝秘藏但聚故宫
宫廷传瓷表徵完美
宋以来民间亦好品瓷蒐宝
官窑器有流入民间
龙泉、处器、章龙泉
赐瓷也往往转为缄藏
国瓷出洋辄称奇珍，且代有庋储
民间收藏历久则难并多损伤
集古备美代有人杰
历代名瓷存世之多寡
晚清瓷传世颇富
近代来赝瓷小识
市肆拾遗慧眼识宝
十四章 土古甄选由表徵
所见晋唐物绝多土古
上古青釉之色、质尽极幻变
明器一概出墓葬
明器收鉴始于近代
历代明器概况
窑址常出土残器
窑藏发现多精品
土锈、包浆、钙渍、土蚀、银釉识辨
土古表徵相系埋藏环境
殉器精粗有关墓筑优劣
巨墓所出土古“极新极旧”
历代陵寝现状
上古青瓷锐鉴：釉色随易窑焰
土古捉宝待机而行
十五章 瓷面照幽析异质
瓷表莹润好比玉
以玉色神迁参釉质妙易
瓷也可类冰
明代喜尚宝石釉
玻璃釉正鉴
漆釉近于脂玉质
桔皮隐纹验宣窑
桔皮非唯宣瓷独具
第一编 品类
古釉配法特殊，鉴衡犹可借倚
玻璃釉无视波纹
釉之观感无穷变幻
玄鉴心悟但不废言传
先哲妙喻垂教后学
十六章 片纹索隐像形喻
片纹饰雅始于哥窑
鱼子纹微肖形喻
百岌碎拟作鱼子纹
哥窑较官窑浅白、厚重、不甚莹润
牛毛纹出南宋官窑
中古青瓷可归类单色釉器
汝器蟹爪纹者真，但不以此纹称美
片状之呼应釉色
片纹色泽也宜参稽
汝、定、龙泉、影青均以无纹为高
明代吉窑开片续美宋瓷
清代有煨瓷、哥釉为继响
刷纹兔纹蚯蚓纹皆非片纹
冷纹爪纹警纹都是窑疵
十七章 釉表抉微益妙鉴
鉴宋瓷可借助气泡
三章 白瓷源委别流派
聚沫、朦釉见诸明清官窑
棕眼、水眼亦供考比
汗漫、滴珠皆关联泡沫
屯釉玩赏数宋器
泪痕以隐为贵
垂漆近似屯釉
紫口监鉴宜应变实际
镇窑色釉或具灯草口
黄釉口、粉釉口与坠釉无关
火气难申说然论者众
元瓷尚白夙孕变机
宝光逼人发自内蕴
鉴陶器也看火气，但失亮未必旧造
新瓷巧製可隐浮光
清高宗观火气不失奥鉴
心鉴神遇乃哲士达境
十八章 底足殊观推真伪
胎质异性见于足底
铁胎唯坚而不论深浅色
清代仿宋铁胎勘破有术
粉底、滑足、浆胎脉络相承
推北方白釉匠意启自化妆土
验胎见微、知常识变
缸胎粗粒取其有骨
小壶钢沙缘无土气
“糯米汁”属之石胎
足底样式也资勘比
器底挂釉犹佐甄选
汝官哥钧满釉兼察支痕
宋代常器底多露胎
火石草底说元瓷
明初沙底贵细白
南方白釉由青瓷蜕化
明瓷釉子底甚益验徵
色釉涂底饶有别趣
朗红釉底迹近窑变
第三编 型制
十九章 型制概说
二十章 善美致用审风范
陶作“虚无为用”乃古贤高论
《考工记》计量实容要亦造器切用
器型据功能分类，视工艺史阶段而分别立论
圆器、琢器之分缘其成形工艺
象窑白瓷探索
能容宜使见古瓷本色
兼善兼美衡匠心而辨新旧
实然应用与或然创格相辅相成
洗、碟考比厚薄，炉、钵各适重轻
文房笔洗以适用巧製称佳
质实正雅尤华夏风尚
二一章 尚用尚象分体式
远古彩陶已创后世器皿之先模
青铜器流于尚象
拟尚物象故曰象器
吴越贡宋“金装定器”及会稽铭白瓷疑出越窑
製器尚象乃多神崇拜之绪余
瓷造也曾尚象但非主流
瓷具适饮食而其制尚用
用具製创称美构廓
陶之始，制未定型唯宜利用
高古重象器轻用器，故对后者体规、称名缺乏记载
唐越瓷虽摹拟金玉器然仍尚用，据此可助鉴辨
上古瓷器渐趋于专用专造专名
明清官瓷，器用愈专款式愈繁
尚用、尚象赏鉴异方
越窑与镇窑之通联、消长
二二章 循名质实解物移
博物不妨循名
皿具定名辄缘制型
陶瓷器拟竹、木、角、金器并袭其称名者在少数
陶器传名始于三代然多自先秦
借名学认知瓷鉴
型有迁变名随因革
方物呼名从俗
名迁物移说以实例
罐说
中古镇窑白瓷脉连上古越窑青瓷
瓯说
盏说
击瓯说
枕说
二三章 权代嬗变识时宜
宋明权取古物为宫宇陈设
香炉、花瓶设供可索原佛事
熏炉异于香炉，前者盛于汉魏
鼎炉嬗变由陶由铜
铜宣炉仿宋瓷可谓“时中适当”
一章 品类概说
青釉至白釉至青白釉再返白釉之迁变
宋人赏花植株故窑器多花盆少花瓶
明代花道折技清供还曾以古尊代瓶
清代造瓶唯美是求，甄选别具慧眼
二四章 法古肇新知渊源
祭器、明器等祖本用器而製有精粗
投壶历代有作，可窥演化脉络
清廷尚正统更以瓷器拟彝器
玩器、用品既以绍承先制为典雅又往往加诸新意
知法能化，因宜创变
物性有似水性、鉴术或如泳术
南方白釉鉴证要领
二五章 借鉴製异观奇变
夷器夏用以唐朝为最，工艺制型颇见奇变
元明清镇瓷销外洋而异型迭出
辽以来北方民族亦定製特型瓷具
晋唐宋造执壶为夷夏交流之显例
明清茶壶为上古执壶之蜕变创格
扁壶虽亦夷器东传但未曾流行
贲巴壶为宗教用器历来未多改观
僧帽壶、多穆壶不适中土常用故甚少烧造
二六章 象生巧技达大观
有关北定、南定、土定、新定
古艺归类具象与抽象有助鉴见
象生瓷溯原“始作俑”
先秦殉葬“俑人”由来游戏“偶人”
上古“化生”不仅为葬俑并渐成玩具
秦、两汉、晋，俑艺各标一帜
北朝佛塑导唐三彩俑先路
唐俑艺出多门，有时样而更贵创式
唐代尚好行乐，女俑以丰肥浓丽为常态
汉女俑纤纤善舞，唐女俑翩翩佳步
俑象衣冠繁变皆随时式
宋影青种种
三彩俑不唯冠裳论真假
中国历代塑艺亦见承绍渐变特点
明清瓷塑不乏名窑名家，製为赏玩而非殉葬
雕瓷器具潜玩、雅用两宜
乾隆窑以瓷艺仿真他艺，近似瓷塑拟真
二七章 造瓷姿致展窈眇
往古用器、陈设器造为硕型有其功能背景
先秦汉唐陶明器风尚巨伟别具寓义
大件难烧、难存，故伟器精好堪称极品
製瓷更以轻巧雅适为主流
北方定窑系
古贤于瓷品往往细趣密玩
赏艺论理趣，初涉功造之实然
小品清玩亦寓道理，据此可益鉴契
择瓷宜量以理、趣而去尺寸心障
巨塑、微造都以“相态”为要
第四编 造作
二八章 造作概说
二九章 表里微纤窥匠心
先古陶事少机具而多良工
晋宋治器无机心而气格苍雅
北方磁州窑系
永、宣、成窑表里精好，风致绰约而神技蕴藉
清官窑高匠有纵艺不逾矩之能
造瓷以手应心，鉴器以心观艺
陶作因泥澄而工精而质贵，品赏则由表容返揣匠工
陶艺因革沿变，窑疵古今别论
大智能识真精，辨伪不弃小技
三○章 口足精妙验能工
器口做工也是鉴古显证
口沿工修坚卓乃高古风貌
镇瓷大率圆口、平切口、快口三类
南北白瓷各擅胜场
芒口修作有别，铜钤意图不一
古器沿壁花式，最以廓线风调为真韵
汉陶高圈足乃粘接而唐瓷玉璧底始镟削
宋盌往往以大圈足为官样
元枢府器以小足以常制
明清御窑采如越、汝、钧之大足
平足、滚圆足、泥鳅背乃镇瓷惯式
底心乳突、脐突、跳刀痕、螺旋纹等均资验判
挖足去靶但授赏鉴于柄
不雕琢处鉴艺术，于无声处听惊雷
四章 釉下青花探沿革
三一章 方圆曲直悦智巧
圆器既举偶琢器也对称方器
製圆诸工各逞其能
琢器手工繁复，更难在构廓和美
高古钫、簋方陶出于旊工
镶器成坯、经烧重重困难
历代方製品以雅俗
方圆赏鉴，手艺心匠俱得
曲直好尚仁智互见
三二章 大小厚薄赏真趣
历来彩陶彩瓷之大凡
大小器与大小窑及窑作工本
大小作以及圾数、口面、体高
大缸数明代者罕贵
小盏屡称极品，别体解其所宜
由剖面视厚薄乃契证要据
故人陶术，内与心符外与物契甚难模拟
永乐薄胎匠意尤超
古制薄胎器皆小作，以适物性
脱胎小盅颇极一时之精
陶瓷塑品胎厚，秦汉晋唐製艺略见同异
釉下彩发端晋瓷
明清雕瓷厚积其泥以俟镂刻
古器原薄规制殊异，唯验之适体
三三章 胎釉相待应素功
胎坯素功以待釉面美饰
修坯与练泥之精工对适亦鉴临可凭
种种坯料原亦矿产，因地方、时代而异选
釉料亦由土石等配成而质素参差
〓、釉、泑同音异写，含义不一
厚胎浸釉欲肥，薄胎蘸釉须快
浸釉、蘸釉、刷釉、浇釉及其表徵
二章 青瓷正溯及分期
青花萌发唐宋而勃盛元委
吹釉良技擅美清朝，断代因可据此
三四章 周正雅净传高品
方家择器知赏周至
瓷冶周全以窑口相对论
镇瓷则相对年代论精饬
手造雅正，较车製更可贵
陶瓷经烧抑见坼裂败色
匣烧功成精彩炯然
明炉、暗炉，彩瓷清绮
金粹得赏、不辞玉缺
元青花製艺超妙然近代始著称
第五编 纹饰
三五章 纹饰概说
三六章 骨法用笔信功力
元青花始以书法论绘事
明青花赝笔难免“板、刻、结”
清代官民窑彩绘笔法皆禀承纸墨画然有工、意之别
刀法笔意历叶相随
刻、印、雕瓷工技各殊，然都可认以刀功
真迹壮、伪笔怯，手由心运
清官窑仿明辄为能品
元人文治未修但知赏工艺
画笔草率之古瓷易仿作
三七章 随类赋色得气韵
敷彩贵于用笔得气
清瓷淡描类似国画染墨
明、清青花各异韵趣，但清仿明者遗其天真
康熙民窑斗彩勾、填笔意向投
清三代官窑釉上彩工笔透逸
匠工不谙西画
一叶知秋，一笔鉴真
三八章 拟物象德举龙瑞
苏泥勃青及其辨别
龙纹应圣迹象帝尊
民器可否饰龙视场合而定
三停九似审真龙
飞龙从雲及戏珠都吉祥故为常式
龙图据神态别贵贱并断年代
水浪奔马纹官民窑通有，事关龙马故实
龙凤相随遂徵联姻
龙而凤，凤而鸟，鸟而鸡
龙凤窑器载籍不暇目接
三九章 描状纷纭比时俗
明青花以宣成为最
古陶曾借纹身及铜漆器饰为纹样
越瓷起先仿铜饰，后以刻花呼应美术之勃盛
宋窑器刻印花或传之瓷艺或移自他艺
元龙泉刻花夕阳余辉，元青花画片灿若晨星
明初瓷绘图案易辙以适御用
明后期术艺显简朴
清瓷彩绘既见故事更见时事
画材与画风皆见时尚，比鉴更重后者
春画代不乏陈，明清瓷片也取以为材
四○章 传移摹写览情迁
成窑用平等青似有意选取
“古人锦、玉、瓷、铜四者迭互临摹”
“明瓷大半取样于锦段”
以“写生”更新画材乃历代有见
画片写生数康雍乾最胜，“洋彩”也在其例
“仿古”指景瓷以彩绘传彩绘者
移写迁情凭良工
拟图繁类，异形纷呈
远见卓识说鉴赏
四一章 经营布局欲和谐
圆器构图上下里外兼周
回青古菁宜赏
琢器章法天地正辅相得
周圈经营左右前后有节
“开光”善为对称
绘材时变，甄鉴亦视主次配搭
整体布置欲雅谐
通达画理品美瓷
第六编 款识
四二章 款识概说
第七编 考证举例
四三章 秘色瓷考
石子青之用行
绪言
秘色瓷不缘贡御中秘得名
秘称乃因窑事难能而起，以示珍物之秘方秘製
秘瓷朗润而青绿移幻，遂以“色目”概称其种类
秘称流变无准，故原意渐湮
秘色瓷多淡雅，可视为中古南方白釉之先驱
秘色瓷有类似白瓷作品之旁证
四四章 柴窑探寻
绪言
柴瓷“明如镜“是喻其釉如铜镜漆古
镇窑以外的明青花
相传古镜灵懂异辟邪，抑由此引申柴瓷却矢奇谈
推柴窑因以金石人釉，故明如古镜
柴品青釉含蓝色，故曰“青如天”
柴窑“薄如纸”是指釉汁而言
柴器“声如磬”与胎质相关
柴製“足多粗黄土”则缘填沙匣烧故
出处有南北两说
“知者创物”哲言先铸，秘制抑称柴皇
清代康窑以画片称美雍窑数工艺尢著
瓷艺始创、分期说略
珠明料、淅料、广料及钴蓝品级
釉里红佳器出宣窑康窑雍窑
青花釉里红简述
五章 釉上硬彩存特色
早期釉上彩及明清硬、软彩
硬彩又分斗彩、五彩
斗彩初见宣窑，至成窑臻极境
成窑彩料鉴知
成窑画手笔法独特
嘉万窑小品往往祖构成窑
呈色原理与尚青取向
嘉万窑大器多率拙
隆窑彩器不俗
康雍硬彩亦见重于世
清代彩料鉴览
色釉套彩相似釉上彩
素三彩略可连类硬彩
素三彩博览精考
广彩流品已下
六章 珐琅意创衍软彩
珐琅彩瓷正名
瓷宗出越窑
古月轩歧说
彩料进口与自製
画珐琅绝艺非全由名家经手
洋画描摹未得真传
白釉器精选及色地、白地製艺
珐琅彩瓷庋藏故宫，民间罕见
粉彩旨趣近珐琅彩远硬彩
粉彩淡染得法于粉画
粉彩尝称洋彩、软彩
彩料製异与通用
晋瓷鉴辨
粉彩料略以年代先后为高下
地色诸种各异其趣
软彩评价与鉴赏
浅绛瓷、新粉彩为尾声
七章 色釉窑艺格古今
单色釉分高温、低温两类
色釉原料近似彩料
清代单色釉业绩斐然
单色釉美饰手段种种
元、明、清青瓷祖构宋代
唐代越器盛行
清雍乾拟宋酷肖
近代青釉乃末流异变
唐宋白瓷曾著
明清尚永乐甜白
明清茶道贵白盏
德化白瓷别趣
上古黄瓷出寿州窑
中古“娇黄”驰名
汉唐之南北黑瓷
宋代试茶推崇黑盏