简介
本书是美国电影理论家达德利•安德鲁的经典著作，清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。
全书以亚里士多德的“四因说”为分节依据，从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发，找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独-特性，将形式主义与写实主义相对照，并结合了现代法国电影理论，对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明，揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处，进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”，以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作，从中得到启发与鼓励，重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。
目录
致中国读者 1
自 序 7
前 言 11
*部分 形式主义传统理论
*章 于果•明斯特伯格 5
1.1 素材和方法 6
1.2 形式和功能10
第二章 鲁道夫•爱因汉姆17
2.1 素 材 18
2.2 对媒介的创造性运用 21
2.3 电影形式 22
2.4 电影的目的 25
第三章 谢尔盖•爱森斯坦31
3.1 电影的素材 33
3.2 电影方法：经由蒙太奇的创作 39
3.3 电影形式 44
艺术机器47
有机的类比50
3.4 电影的*终目的 53
修辞学 54
艺 术56
第四章 贝拉•巴拉兹和形式主义传统61
4.1 形式主义电影理论小结 61
4.2 俄国形式主义 64
4.3 贝拉•巴拉兹 70
4.4 电影艺术的素材 71
4.5 电影技巧的创造潜力 73
4.6 电影的形式 77
4.7 电影的功能 80
第二部分 写实主义电影理论
第五章 齐格弗里德•克拉考尔89
5.1 素材和方法 90
5.2 组成形式 96
5.3 电影的目的 105
5.4 反 驳 108
第六章 安德烈•巴赞 113
6.1 素 材 116
6.2 电影的方法和形式 120
巴赞 VS 传统理论 120
画面的造型 125
蒙太奇的方法 132
6.3 蒙太奇的运用和误用：电影的目的140
6.4 电影的功能 145
第三部分 当代法国电影理论
第七章 让•米特里159
7.1 素 材 162
7.2 电影的创造潜力 165
7.3 电影的形式和目的 176
第八章 克里斯蒂安•麦茨和电影符号学181
8.1 素 材 184
符号学的 184
电影的 185
8.2 电影的表意方式 187
电影不是一门真正的语言 187
无论如何，电影还是像一门语言 190
8.3 电影的形式和可能性 196
8.4 符号学和电影的目的 201
第九章 来自现象学的挑战：阿梅代•艾弗尔和亨利•阿杰尔207
参考文献 218
译后记228
出版后记 230
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