简介
这是一部主要以美术作为研究对象，论证史前艺术发生、发展及其基本特征的学术专著， 但是对于研究其他艺术门类的学者，可能也会起到互相借鉴的作用。
著者邓福星同志， 是《中国美术史》第一卷《原始美术》的主编。四年前，他就把博士论文的写作和对美术史的研究统一进行着。这种做法，不妨用一句四川民谚所说的“作揖搔脚背”来做未必确切的譬喻，我作为他攻读博士学位的导师和《中国美术史》总主编，对他这种做法是赞许的。结果证明，这种双管齐下的做法，收到了一击两鸣的好效果。他通过几年的努力，使上述两个虽有差别，却又互相联系着的任务，得到了一种并非复述前人观点的，而是有独创性的令人感到满意的完成。
目录
序
艺术前的艺术
第一节 史前艺术的发生
第二节 史前艺术的历程
第三节 史前人类的审美心理基础
第四节 史前艺术的形态
中华原始艺术概论
第一节 艺术的发生
第二节 中华原始艺术的界定、分布和流变
第三节 中华原始艺术的基本特征
中华原始艺术对后世艺术的影响
第一节 奠立了中华艺术“天人相谐”自然观的基础
第二节 萌生了中华艺术趋于音乐的品性
第三节 蕴蓄了中华艺术写意的表现特征
第四节 隐含了中华原始艺术的象征观念
美术的起源与中国原始美术
第一节 关于美术的起源
第二节 原始美术特征
第三节 中国原始美术发展的五个阶段
中国原始素陶研究
一 早期陶器造型的特征
二 素陶形制的衍生与演化
三 器形演变的主要动因
四 三足器内涵及鼎的观念
五 鬻所表现的动物神态
六 高圈足器造型的美学成就
从原始造型艺术看人类早期的审美意识
艺术发生探讨方法与途径
参考书目
后记
艺术前的艺术
第一节 史前艺术的发生
第二节 史前艺术的历程
第三节 史前人类的审美心理基础
第四节 史前艺术的形态
中华原始艺术概论
第一节 艺术的发生
第二节 中华原始艺术的界定、分布和流变
第三节 中华原始艺术的基本特征
中华原始艺术对后世艺术的影响
第一节 奠立了中华艺术“天人相谐”自然观的基础
第二节 萌生了中华艺术趋于音乐的品性
第三节 蕴蓄了中华艺术写意的表现特征
第四节 隐含了中华原始艺术的象征观念
美术的起源与中国原始美术
第一节 关于美术的起源
第二节 原始美术特征
第三节 中国原始美术发展的五个阶段
中国原始素陶研究
一 早期陶器造型的特征
二 素陶形制的衍生与演化
三 器形演变的主要动因
四 三足器内涵及鼎的观念
五 鬻所表现的动物神态
六 高圈足器造型的美学成就
从原始造型艺术看人类早期的审美意识
艺术发生探讨方法与途径
参考书目
后记
艺术的发生
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