洪深评传

（六） 我愿做个易卜生
第二节 洪深与田汉
第三节 洪深与夏衍
第四节 洪深与曹禺
第三章 洪深的理论体系与中国戏曲理论的比较
第一节 戏剧与观众
第二节 洪深编剧理论与传统编剧理论的比较
第三节 洪深的表演理论与戏曲表演理论体系的比较
第四节 洪深的导演术与戏曲导演理论的比较
第二编 洪深理论体系与外域戏剧文化的比较
第一章 与现代美国戏剧的比较
二、 开拓（1922年——1930年）
第一节 洪深与贝克教授
第二节 洪深与美国现实主义社会剧
第三节 洪深与奥尼尔
第二章 洪深的戏剧体系与斯坦尼斯拉夫斯基体系的比较
第一节 两种艺术哲学
第二节 两个体系的共性——体验
第三节 两个体系各自的个性
第三章 与哥格兰表现派理论的比较
第四章 与布莱希特戏剧体系的比较
附录篇
目录
（一） 组建新的家庭
附录（一） 二十世纪洪深生平、著译及其洪深研究活动大事年表
附录（二） 洪深主要艺术创作分类年编
后记
（二） 《赵阎王》
（三） 排演主任
（四） 剧坛“黑旋风”
（五） 明星公司
（六） 复旦剧社
（七） 剧坛知己
（八） 胡蝶迷
绪论篇 世纪之交论洪深
三、 苦斗（1930年——1937年）
（一） 左翼文艺
（二） 《五奎桥》
（三） 国防戏剧
（四） 爱的归宿
（五） 《歌女红牡丹》
（六） 爱国义举又一炮
四、 救亡（1937年——1945年）
（一） 请缨留遗书
（二） 《飞将军》
人生篇 洪深的人生之旅
（三） 痛斥汪逆
（四） 戏剧官
（五） 长沙大火
（六） 酒战三女杰
（七） 肠断相煎时
（八） 半百华诞
五、 战士（1945年——1949年）
（一） “红教授”
（二） “闻一多第二”
（三） 导演《丽人行》
一、 立志（1894年——1922年）
（四） 曙光在望
六、 奉献（1949年——1955年）
（一） 文化使者
（二） 戏剧情结
（三） “三马同台”
（四） 家乡情
（五） 弥留之际的心声
研究篇（上）： 本论篇
第一编 洪深的艺术创作道路
第一章 洪深影剧艺术观的形成发展轨迹
（一） 一门双星
第一节 易卜生式的“为人生”的艺术观的形成
第二节 表现主义等戏剧观的滥觞
第三节 走向理性社会分析剧
第四节 为抗日救亡鼓与呼的戏剧
第五节 最后阶段的艺术贡献
第二章 洪深的编导艺术历程
第一节 从《贫民惨剧》到《这就是“美国的生活方式”》的话剧编剧历程
第二节 从《木兰从军》到《法西斯细菌》的话剧导演历程
第三节 从《申屠氏》到《鸡鸣》的电影编导之路
第二编 洪深的戏剧理论体系
（二） 清华校园
第一章 洪深体系与中国现代戏剧理论的发展
第一节 洪深的早期戏剧主张与中国现代戏剧观念的确立
第二节 洪深三十年代的戏剧理论与现实主义戏剧主潮
第三节 洪深四十年代的戏剧理论成果与独特的戏剧理论体系的构建
第四节 中国现代戏剧理论史上两大家：洪深与张庚的演剧理论体系
第五节 洪深戏剧理论体系的当代启示
第二章 洪深的编剧术述评
第一节 洪深的编剧术的前提——观众学
第二节 现代剧作者的神圣职责——把握现实，执着现实主义
第三节 戏剧技巧的核心——戏剧必须叙述一个足以说明作者理论的故事
（三） 阴影
第四节 故事的组成：典型环境中的典型人物
第五节 关于剧中人物的塑造
第六节 关于故事的构思与叙述
第七节 戏剧故事须清楚与动人
第八节 戏剧材料的收集与技巧对于戏剧目的与材料的影响
第三章 洪深的导演术述评
第一节 导演与剧本
第二节 导演的准备
第三节 导演的设计与舞台风格
第四节 导演的设计与综合艺术的各种手段
（四） 抉择
第五节 舞台表现的形式与技巧
第六节 建国前后的导演实践
第四章 洪深的表演术述评
第一节 戏剧与演员
第二节 动作
第三节 动作的表情
第四节 关于声音
第五节 怎样创作人物
第六节 关于戏的念词（上）
第七节 关于戏的念词（下）
（五） 异国之恋
研究篇（下）： 比较篇
第一编 洪深体系与我国艺术文化的比较
第一章 洪深等现代话剧名家与鲁迅文学传统的比较
第一节 洪深等话剧名家谈鲁迅
第二节 国民灵魂的塑造
第三节 理性和审美的统一
第四节 悲剧艺术的新突破
第五节 喜剧艺术的新拓展
第二章 洪深与同时代中国话剧名家的比较
第一节 洪深与欧阳予倩
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