简介
本书深入探讨了浙江戏曲与宋戏文、元南戏，以及明代的传奇、各种曲腔等的历史渊源以及它们与元曲杂剧彼此影响等。
目录
总序 夏衍
独见——为洛地君书序 詹慕陶
一本很有学术深度的书——序《戏曲与浙江》 吴戈
前言
第一章 戏文
第一节 戏文的产生
第二节 戏文的重新发现
第三节 《张协状元》——情变戏
第四节 脚色与脚色制
第二章 元曲杂剧
第一节 元曲与元曲杂剧
第二节 元曲杂剧与浙江
第三节 “一正众外，一角众脚”——元曲杂剧的演出体制
第四节 字声与乐音的结合——元曲的曲唱
第三章 元南曲、南戏和《琵琶记》
第一节 “南北合套”、“南北合腔”与“南曲套数”
第二节 “荆、刘、拜、杀”——团圆的“四大南戏”
第三节 高明的《琵琶记》
第四章 戏曲在明前后期的隐显
第一节 明前期的“空白”
第二节 明后期情况的几句“前言”
第三节 杂剧的两个“归宿”——《四声猿》与《元曲选》
第四节 明初南方诸腔
第五章 古典戏曲的大成——传奇时期
第一节 传奇——古典戏曲综合浑成的“一代之文艺”
第二节 传奇的绝唱《长生殿》
第三节 传奇剧本结构、场上艺术结构及班社体制
第四节 古典戏曲的传递方式和编演方式——案头尉(曲)、清曲唱、坐唱、定本戏、路头戏
第五节 戏剧与“戏曲"——关于“曲、腔"和“剧种”
第六节 “昆”“高”——“歌”“曲”“腔”
第六章 乱弹、摊簧及“越剧”一传奇的衍化、代传
第一节 清、民浙江的戏曲概貌
第二节 戏剧文学的地位的失落——文士剧作的衰落
第三节 乱弹的兴发
第四节 “摊簧”的演变
第五节 “越剧”——第三代传奇
结语 民族长久,戏曲长久
独见——为洛地君书序 詹慕陶
一本很有学术深度的书——序《戏曲与浙江》 吴戈
前言
第一章 戏文
第一节 戏文的产生
第二节 戏文的重新发现
第三节 《张协状元》——情变戏
第四节 脚色与脚色制
第二章 元曲杂剧
第一节 元曲与元曲杂剧
第二节 元曲杂剧与浙江
第三节 “一正众外，一角众脚”——元曲杂剧的演出体制
第四节 字声与乐音的结合——元曲的曲唱
第三章 元南曲、南戏和《琵琶记》
第一节 “南北合套”、“南北合腔”与“南曲套数”
第二节 “荆、刘、拜、杀”——团圆的“四大南戏”
第三节 高明的《琵琶记》
第四章 戏曲在明前后期的隐显
第一节 明前期的“空白”
第二节 明后期情况的几句“前言”
第三节 杂剧的两个“归宿”——《四声猿》与《元曲选》
第四节 明初南方诸腔
第五章 古典戏曲的大成——传奇时期
第一节 传奇——古典戏曲综合浑成的“一代之文艺”
第二节 传奇的绝唱《长生殿》
第三节 传奇剧本结构、场上艺术结构及班社体制
第四节 古典戏曲的传递方式和编演方式——案头尉(曲)、清曲唱、坐唱、定本戏、路头戏
第五节 戏剧与“戏曲"——关于“曲、腔"和“剧种”
第六节 “昆”“高”——“歌”“曲”“腔”
第六章 乱弹、摊簧及“越剧”一传奇的衍化、代传
第一节 清、民浙江的戏曲概貌
第二节 戏剧文学的地位的失落——文士剧作的衰落
第三节 乱弹的兴发
第四节 “摊簧”的演变
第五节 “越剧”——第三代传奇
结语 民族长久,戏曲长久
戏曲与浙江
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