简介
本书力图在创新电影观/电视观与批评观的基础上，结合世界影视理论批评发展的最新成就以及中国影视理论批评的一般状况，相对全面而深入地探讨电影、电视批评原理。作为影视学的一门基础性学科，影视批评学以影视批评特性、影视批评功能、影视批评主体、影视批评模式以及影视批评写作为主要研究内容。
为了使本书具有一定的针对性和可读性，本书在“影视批评写作”部分例举了作者已经发表的三则电影批评文本，并结合作者的写作实践予以具体、细致的解剖分析。
本书作为高等院校影视教育系列教材之一，可供影视学、传播学，以及相关专业学生使用，也可作为提高影视文化水平的自学读物。
目录
目录
引言：建构中国影视批评学的初步尝试
一 影视批评学的学科构成
二 影视批评学的观念变革
三 建构中国影视批评学的初步尝试
第一章 影视批评特性
第一节 影视特性
一 意识形态载体
二 审美感受方式
三 影音技术体系
四 商业运作规范
第二节 批评特性
一 史论中介
二 价值趋奉
三 经验认同
第三节 影视批评特性
一 镜像探讨
二 文化分析
三 产业研究
第二章 影视批评功能
第一节 与创作对话
第二节 与观众互动
第三节 与自我交流
第三章 影视批评主体
第一节 文化修养
一 生活积淀
二 文史哲基础
三 批评观
第二节 专业素质
一 影视技艺
二 影像感知
三 语言表达
第四章 影视批评模式
第一节 社会批评模式
一 伦理道德批评
二 政治批评
三 社会历史批评
第二节 本体批评模式
一 本文分析
二 作者论
三 类型研究
第三节 文化批评模式
一 影视文化分析
二 女性主义批评
三 后殖民主义批评
第五章 影视批评写作
第一节 步骤：从资料的收集、整理到意向的分析、确定
第二节 手段：镜像探讨、文化分析与产业研究的分立与整合
第三节 成果：批评文本的可信性与开放性评估
第四节 例证：影视批评文本三则
一 作为类型的中国早期歌唱片——以30—40年代周璇主演的影片为例兼与同期好莱坞歌舞片相比较
二 王家卫电影的精神走向及其文化含义
三 当代中国电影：现实主义50年
主要参考文献
后记
引言：建构中国影视批评学的初步尝试
一 影视批评学的学科构成
二 影视批评学的观念变革
三 建构中国影视批评学的初步尝试
第一章 影视批评特性
第一节 影视特性
一 意识形态载体
二 审美感受方式
三 影音技术体系
四 商业运作规范
第二节 批评特性
一 史论中介
二 价值趋奉
三 经验认同
第三节 影视批评特性
一 镜像探讨
二 文化分析
三 产业研究
第二章 影视批评功能
第一节 与创作对话
第二节 与观众互动
第三节 与自我交流
第三章 影视批评主体
第一节 文化修养
一 生活积淀
二 文史哲基础
三 批评观
第二节 专业素质
一 影视技艺
二 影像感知
三 语言表达
第四章 影视批评模式
第一节 社会批评模式
一 伦理道德批评
二 政治批评
三 社会历史批评
第二节 本体批评模式
一 本文分析
二 作者论
三 类型研究
第三节 文化批评模式
一 影视文化分析
二 女性主义批评
三 后殖民主义批评
第五章 影视批评写作
第一节 步骤：从资料的收集、整理到意向的分析、确定
第二节 手段：镜像探讨、文化分析与产业研究的分立与整合
第三节 成果：批评文本的可信性与开放性评估
第四节 例证：影视批评文本三则
一 作为类型的中国早期歌唱片——以30—40年代周璇主演的影片为例兼与同期好莱坞歌舞片相比较
二 王家卫电影的精神走向及其文化含义
三 当代中国电影：现实主义50年
主要参考文献
后记
影视批评学
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