数字时代的电影摄影

　　序言 穆德远
　　Part 1 人物聚焦
　　第一章 《老无所依》、《神枪手之死》与罗杰？狄金斯的摄影创作
　　 1.1 狄金斯小传
　　 1.2 2007、2008年的两部
　　 狄金斯电影及所获奖项综述
　　 《老无所依》拍摄分析
　　 《神枪手之死》拍摄分析
　　 《老无所依》和《神枪手之死》的DI操作
　　 1.3 狄金斯2008-2011年工作近况
　　 附录一 狄金斯作品年表
　　 附录二 数字中间片，卢德运动，以及其他一些灵感
　　Part 2 技术前沿
　　第二章 IMAX电影的发展
　　 2.1 什么是IMAX电影
　　 2.2 IMAX电影的起源
　　 2.3 关于IMAX 3D
　　 2.4 IMAX DMR技术
　　 2.5 IMAX院线状况以及在中国的发展
　　 附录一 IMAX电影大全
　　第三章 3D电影：一场流星雨抑或一个时代？
　　 3.1 3D电影诞生之初
　　 3.2 色差原理、3D电影的发明与最早的主动快门式3D电影的出现
　　 3.3 偏振原理在3D电影中的应用
　　 3.4 “黄金年代”
　　 3.5 3D电影的竞争者，以及第二次热潮
　　 3.6 3D电影的沉寂
　　 3.7 3D电影的重生
　　 3.8 3D电影回归主流院线
　　 3.9 从发行到3D放映
　　 3.10 发行和放映的基础：3D电影的制作
　　 3.11 3D的不仅仅是电影
　　 附录一 主流3D电影票房及制作成本(2008-2010)
　　第四章 DI概述及对电影制作的影响
　　第五章 从007系列电影看电影特技的发展
　　第六章 数字电影摄影时代的到来：浅谈近几年数字电影摄影机的出现和发展
　　 6.1 代表性的数字电影摄影机
　　 Viper
　　 Genesis
　　 Red One
　　 F35
　　 D21
　　 Alexa
　　 其他摄影器材介绍
　　 6.2 数字电影摄影机和胶片电影摄影机的对比
　　 可预测性
　　 便携性
　　 宽容度
　　 分辨率
　　 颗粒和噪点
　　 声音
　　 存储方式
　　 6.3 数字电影摄影机的现状和前景
　　第七章 数字摄影机在现代电影中的应用：浅谈Red One摄影机的发展和使用
　　 7.1 Red One数字摄影机的发展
　　 7.2 Red One数字摄影机简介
　　 镜头
　　 机身
　　 端口
　　 7.3 了解 Mysterium
　　 Mysterium 基础
　　 动态范围
　　 色彩空间和比特率
　　 7.4 数据传输率
　　 7.5 拜尔排列
　　 7.6 景深和视域
　　 7.7 格 式
　　 7.8 使用Red One的个人经验
　　 景深，焦点问题
　　 RAW和R3D
　　 操作使用
　　 光线
　　 7.9 Red的未来
　　 附录一 常规拍摄电影的Red One器材清单
　　第八章 让你的金子真正发光：谈5D MarkⅡ视频拍摄
　　 8.1 使用5D MarkⅡ应注意的问题
　　 做好你的照明工作
　　 大胆的开高感光度
　　 找个好的焦点员，尝试一些高科技
　　 选好镜头
　　 如果实在没办法……
　　 8.2 如何选择镜头
　　 电影镜头
　　 照相定焦镜头，包括中画幅镜头
　　 照相变焦镜头
　　 8.3 画面风格设置
　　 8.4 感光度设置与噪点控制
　　第九章 结合电影《夏都故事》谈Arri Alexa的特点和优势
　　Part 3 电影研究
　　第十章 照明技术与电影影像的时代性
　　 10.1 光影的时尚标签――照明赋予影像的时代性
　　 10.2 光影魔术的背后――照明和光效的简史
　　 10.3 白天不知夜的黑――照明技术的进步带来的新影像
　　 10.4 难以定论――当今世界电影的影像特征
　　第十一章 滤光片技术资料特辑
　　 11.1 滤光片简介
　　 11.2 滤光片历史
　　 11.3 色彩
　　 附录一 ROSCO Cinegel系列滤光片的详细介绍
　　第十二章 全球视点：纪录片2007-2010
　　第十三章 美国电影科学与艺术学院奥斯卡奖科学工程奖奖项历史分析
　　 13.1 对科学工程奖奖项进行分类的方法
　　 13.2 各类奖项数目统计
　　 13.3 各类奖项的年代分布
　　 13.4 电影光学镜头类与摄影设备类奖项总结
　　 13.5 小结
　　第十四章 ASC特写：摄影师访谈之分析
　　 14.1 摄影师的过去
　　 14.2 摄影师的现状
　　 14.3 总结
　　 附录一 受访摄影师名单
　　第十五章 浅谈摄影与导演工作二合一的利与弊
　　 出版后记