简介
《第四堵墙:戏剧的结构与解构》分上下两篇。上篇从古希腊讲到荒诞派，对戏剧的各种形式，如纯戏剧结构、史诗式结构、散文式结构、诗式结构、电影式结构做了探索，并分析它们的美学价值；下篇则描述了近百年来的戏剧，着重点在剧场的体现，因此更强调编、导、演统一的结构，最后将戏剧泛化，即戏剧不仅包括舞台上的戏剧，还包括舞台外的。戏剧”，作者站在剧场的边缘，对戏剧的现状和前景作了独特的分析。
目录
序言：新世纪的戏剧
上篇 叙事性结构
导言
第一章 各类形式探源
一 纯戏剧式结构
二 史诗式结构
三 散文式结构
四 诗式结构
五 电影式结构
第二章 美学价值分析
[审美对象]
一 集中整饬
二 多样变化
三 美是生活
四 丑与抽象
五 转入主体
[审美心理]
六 内摹仿
七 移情作用
八 距离与想象
九 创造与表现
十 心理与时空
小结
第三章 各家理论评价
一 亚里士多德
二 亚里士多德之后
三 黑格尔
四 黑格尔之后
五 结构类型问题
结论
下篇 剧场性结构
导言
第一章 解构叙事的剧场性结构
一 “戏中戏”结构
二 仪式性结构
三 社会论坛剧结构
第二章 编、导、演综合的体系
一 横的比较：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的审美理想
二 纵的发展：梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在中国的社会意义
三 最新趋势：布莱希特、叙事体戏剧与大众传媒
四 人生与面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、阿尔托
第三章 还需要剧场吗？
一 后现代——戏剧？
二 戏剧、电影、电视剧
三 电脑、影视、戏剧
后记
上篇 叙事性结构
导言
第一章 各类形式探源
一 纯戏剧式结构
二 史诗式结构
三 散文式结构
四 诗式结构
五 电影式结构
第二章 美学价值分析
[审美对象]
一 集中整饬
二 多样变化
三 美是生活
四 丑与抽象
五 转入主体
[审美心理]
六 内摹仿
七 移情作用
八 距离与想象
九 创造与表现
十 心理与时空
小结
第三章 各家理论评价
一 亚里士多德
二 亚里士多德之后
三 黑格尔
四 黑格尔之后
五 结构类型问题
结论
下篇 剧场性结构
导言
第一章 解构叙事的剧场性结构
一 “戏中戏”结构
二 仪式性结构
三 社会论坛剧结构
第二章 编、导、演综合的体系
一 横的比较：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的审美理想
二 纵的发展：梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在中国的社会意义
三 最新趋势：布莱希特、叙事体戏剧与大众传媒
四 人生与面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、阿尔托
第三章 还需要剧场吗？
一 后现代——戏剧？
二 戏剧、电影、电视剧
三 电脑、影视、戏剧
后记
戏剧的结构与解构
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